假如你有多餘的幽默感，《趙氏孤兒》隨時可以化身二十一世紀的camp經典，譬如說，跟着一面正氣的演員齊聲呼叫「天哪！蒼天哪」，就不失為有益健康的喉部運動。男演員們的《天線得得B》髮型，當然是下屆基佬嘉年華的模仿對象，比較敏銳的觀眾，其實開場五分鐘已經收到樂趣的電波：那位臨危不亂的貴婦，一聽見奸臣喊打喊殺，馬上擺出GloriaSwanson在《日落大道》的架勢，蛾眉倒豎吆喝「大膽！我乃晉國公主，誰敢殺我？」真令人藍血沸騰，巴不得有樣學樣。論文藝腔的繁複度，比起《夜宴》它還有一段距離，但也就勝在易上口，誰都能款款道出「好人，是不應該絕後的呀」這種名句。
對斷子斷孫的深層恐懼，你說它封建也好落伍也好，卻不能否認它不可動搖的國粹地位。歷史記載，元雜劇《趙氏孤兒》十八世紀被譯成法文，一七五五年改編成通俗劇在巴黎上演，廣受洋人歡迎。大革命前法蘭西觀眾折服的是什麼已經不可考，在欣賞摩西故事的奇異變奏以外，他們也懂得驚嘆神秘古國對血脈的執着嗎？還是，精彩的元素當日為適應鬼佬口味慘遭閹割，駁接命根子是近代炎黃子孫的所為？捨身成仁、大義滅親這些凜然的題目底下，蘊藏了根深柢固的香火焦慮，公孫杵臼搶在程嬰前頭為國捐軀，偉大的貢獻墊着實際的計算，說白了就是「我一把年紀不再有繁殖功能，閣下尚有播種機會，食得唔好嘥」。男人不外是精子製造機器，善長仁翁長命百歲之餘最緊要開枝散葉──巧妙搭上了希特拉信奉的優生學，具創意的分析家大可以發酵為暴君的形成因子。