徐派的《哭靈》是一個新鮮的傷口，血仍然在汩汩地流，突如其來的巨變，來不及反應，可是不能不反應，趁眼淚未亁，哭個天翻地覆。尹派的《別靈》則是結了疤的舊創，最悲慟的一刻已經過去了，可還是痛，還是痛，有點風吹草動，遙遠的記憶又湧上心頭。一聽趙志剛開口唱「金玉緣，李代桃，將我來騙」，我總想起節哀順變一類隔靴搔癢的安慰。特別傷心慘目，因為當事人太明白無可挽回，連「生不能臨別話幾句，死不能扶一扶七尺棺」的悔恨也省略了，要勸也無從勸起。真能夠執子之手送上路又怎樣，還不是掛一漏萬，枉自徒勞？
這一段是百試百靈的催淚彈，深切喚起一種未亡人的寂寞，不論出自哪一派唱腔，都一樣要借助手帕或紙巾才能收科。就算你的鐵石心腸不為男主角獨唱所動，接下來與忠心婢對唱的《問紫鵑》，必定炸得人淚眼模糊。殷殷追問：「妹妹的詩稿今何在？妹妹的瑤琴今何在？」往昔的快樂，全部成為摧肝斷腸的火頭，一引爆就不可收拾，與羅密歐朱麗葉分手時說的「眼前的悲痛當會化作日後的笑談」恰成對比。
新版《紅樓夢》在這裏作了微妙的改動。最後一問問到掛在瀟湘館窗前的鸚哥，寶玉聽聞「那鸚哥，叫着姑娘，學着姑娘生前的話」，不由感慨小小的鳥兒有情有義，紫鵑立刻接上「世上的人兒不如牠」，兜口兜面嘲諷糊塗另娶的貴公子。現在改為二重合唱，攻擊目標反客為主，與控訴人聯盟喟嘆世態炎涼。戲劇性無疑減低了，但我們都知道他其實也是受害人，而且是被長期熬煎的受害人，還是網開一面，不要斤斤計較吧。