《海盜》落在張愛玲眼中的一個情節，我看來看去都看不見：「英雄美人經過許多患難，女的被獻給國王，王妃怕她奪寵，放她和她的戀人一同逃走。」一再改編的過程中，枝葉可能越減越少，務求枝頭的花朵完整無缺，也就交了差。在我看過的錄影版本，兩個女角的關係比較像同病相憐的姊妹，沒有《金枝慾孽》觀眾喜聞樂見的爭風吃醋，熟悉唐滌生的粵劇迷，會想起《再世紅梅記》的慧娘和絳仙。美國版的那位壞鬼大地主熱衷擠眉弄眼，氣質十分梁醒波，無形中加倍慫恿我們跨進傳統戲棚認親認戚，第三幕後宮三十六的群舞，着實也與中華料理的妻妾成群異曲同工。我忽然明白為什麼《大紅燈籠高高掛》躍上舞台的姿態會如此自然，芭蕾本來就需要群鶯齊舞的排場，滿台放置精密如棋子的舞女，擺布她們砌出步步高的圖案，幾乎是在舞榭度過的良宵不可或缺的一刻，暗暗餵飽不便宣諸於口的點秋香心態──啊，選擇複印《清明上河圖》太高貴了，販夫走卒擔當不起，我們渴望的只不過是沖淡成《三笑》的唐伯虎軼事，在翳焗的仲夏夜透透涼。
不過誤打誤撞陷進「六條柱」制的《海盜》，正印和二幫是手帕交也好假想敵也好，皆不足以影響舞劇本身濃郁的娛樂性。動員五個作曲家拉上補下的音樂，可能是業界最有馬戲團風格的樂譜，就算陪襯艾路扶連和尊尼狄普這些銀幕海盜出生入死，也絕對不失禮荷里活。啖啖肉的連場舞藝表演，鼻孔朝天的清雅食家恐怕嫌肥膩，但偶爾榮獲肚滿腸肥的富足感，也確實喚起一種盛世才應該有的快樂，慶祝回歸十周年再恰當不過。