張愛玲四十年代在上海看的《海盜》悲劇收場，接近《鐵達尼號》多過任何一集《加勒比海盜》：「最後一幕很短，只看到機關佈景，活動的海濤，天上的雲迅速往後移，表示小舟的前進。船上擠滿了人，搶救危亡之際也還手忙腳亂擺了兩個足尖舞的架式，終於全體下沉，那樣草草的悲壯結局在我看來是非常可笑的。」
這和我手頭的三個錄影版本都不同。中芭大致跟奇洛夫版，有情人終成眷屬，乘風破浪向台側的光明進發，船早在序幕就沉了，喜歡趁天災人禍熱鬧的觀眾千萬不要遲到。倒是美國芭蕾舞劇團卡通式的演繹，人仰船翻的高潮確實安排在結尾，不過多災多難的情侶沒有成為深海魚的宵夜，被善解人意的波浪沖到同一塊大石上，有沒有與子偕老不得而知，落幕前執子之手卻是肯定的。我一直認為嫡傳的奇洛夫版應該較接近原貌，美國佬把它移植到廸士尼樂園不免加鹽加醋，可是有張愛玲意外提供的現場目擊證據，不得不暫時收起對淺薄民族的偏見，作出客觀評估：雖然一開頭沉船落難，引出美人在沙灘救英雄的情節趣味性較濃，恐怕還是另一個版本更原汁原味，也不說傳統戲劇總把萬眾期待的死人冧樓留到最後關頭，一開場便喪失航海工具，根本沒可能在大團圓時擺出美妙的揚帆姿態。
美國版最大的問題，是女主角將自己當正芭比，罔顧進入角色的必要。我不知道哪一個女人會笨得這麼淒涼，在虎穴中對着色迷迷的財主佬大拋生藕，與情人的奴隸共舞，居然興起親吻的衝動。瑪歌芳婷替她塗上處女體香，當然有點矯枉過正，但明目張膽將她奉為淫婦，更加反高潮。