回歸十周年認真大陣仗，政府有幾百個文娛活動慶回歸外，電影界也不遑多讓，三套本地電影也同以香港回歸後的十年作題材，分別是羅永昌的《每當變幻時》、趙良駿的《老港正傳》及黃真真的《女人本色》，三者皆趕緊在回歸紀念日前後上映，對抗暑假的美國大片。每部電影在拍攝的背後，不約而同有個十年的導演奮鬥故事注入電影中。
記者：梁俊鵬
攝影：楊錦文
《每當變幻時》十年的命運
羅永昌的導演生涯跟電影一樣戲劇化，回歸十年，湊巧的是光影生涯亦滿是一個個十年。
捱十年做導演
記得月前香港電影金像獎頒獎禮中，有份跟吳彥祖與葉念琛角逐新晉導演獎的，竟就是這個《天生一對》的中年導演羅永昌！再查看羅的資料，原來他一直是杜琪峯的愛將，去年橫掃金像獎多個獎項的《黑社會》也由他出任執行導演，實在有迹可尋。「我84年加入無綫，做了4年多的道具組，一路跟拍戲，再做了5年助導，入行十年，94年終當上了導演。」
遊走大銀幕十年
以電影中的楊千嬅自況，不欲發展受限，便應杜琪峯邀請加入他旗下的銀河映像：「阿妙（楊千嬅飾）也不甘心在街市賣魚過人世。那時想，做電影導演不像電視劇導演般流水作業，自己度橋，要輸要贏都順氣點。」回歸前後踏入影圈不知孰福孰禍，「剛加入銀河映像由副導做起。記得98、99年時市道差得很，拍《鎗火》時我一人就要兼副導演、場記等工作，看看人手表，製片以下居然一個人都沒有！但正好如此，讓我有機會見識後期工作。」屈指一算，今年正是羅永昌踏入電影圈第十個年頭，第二部個人執導的電影相約在六月二十八日。
嘗十大影片甜頭
「現在不是講求個人風格，最重要是觀眾會不會入場，我有沒有戲拍。」作為製作公司的一名打工仔，杜Sir也很受羅永昌這一套，至少在老闆立場，看見《天生一對》成為去年香港電影十大高票房之一，也頓感放心。
《老港正傳》港燦的年代
用40日的時間走訪中港兩地，拍了香港40年的故事，趙良駿已秉承香港人的效率，也難道在這十年間跟港人同步成了港燦？
左忠投影
自己是電影人，電影中黃秋生的角色左向港是個電影放映員，也勉強是個圈中人。趙良駿拿來自況的，卻不是左向港，而是其兒子左忠（鄭中基飾）。從前我們笑大陸來謀生的人『阿燦』，現在卻不少人北上找機會，趙良駿也感時移世易：「90年代是最大的『港燦年代』，鄭中基在戲中就是這樣回大陸搵食，浮浮沉沉。其實我都算是半個『港燦』，90年代開始不停上大陸，我知道將來這是拍電影的好地方。左忠部份的故事，就正是我97年乘首班京九鐵路時認識的男仔的經歷。」
趙良駿踏上導演之路前，曾經做過13門不同的行業，跌打師傅、設計、私家偵探……種種風馬牛不相及的工作，情形也似左忠：「我拍完這套電影才想起，我第一份工就在股票行工作，結果將阿婆的身家輸得一亁二淨。剛好左忠首次做生意就買了批遊戲機，卻要阿媽拿積蓄補貼。其實港人就是這樣子，甚麼也夠膽去做，跌低後，笑騎騎又再爬起來。」
政治也是民生的一種
一直聽趙良駿說港燦的故事，還記得電影起初的名字是「老左正傳」，拍政治電影在香港可說是九死一生。趙良駿巧妙地借此做勢，就像他早幾年前拍《金雞》，觀眾聽到主角是妓女，都不禁產生好奇心：「所有成功的電影，只有是為香港人拍的，要『起圍』吸引觀眾注意，就設定左向港是個左派人，這就夠了。」趙良駿也因劇本而與嫻姐陳婉嫻談過，令他對政治也有另一種看法：「她告訴我搞工會的原因。她一直喜歡唱歌跳舞，但當時若不是到的士高做『飛女』，就是去工聯會，她當然選擇了後者，她就是由娛樂出發。政治其實也是出自民生。
希望父母官感性點
看舊香港，也是這電影的賣點之一：銀都戲院、魚骨天線滿佈的天台屋，已人去樓空的啓德機場……「為拍啓德景，特地去皇后碼頭搭景，因牆的質感相似，但皇后碼頭也近末日了。」同樣地，拍啓德機場也只能「低抄」，加上飛機飛過的特技效果才能成事：「希望父母官不但是理性發展，有時也要感性點，啓德怎不在清拆前好好想怎善用？深水埗那間天台屋相信兩年內也會拆吧。」趙良駿覺得香港正處於可愛狀態：「見到很多想保留天星碼頭的是後生一輩，而非在那裏日坐夜坐的中年人，他們醒覺不能隨便摧毀歷史。否則將來就像深圳的孩子──無根了。」
《女人本色》也是黃真真的本色
說話時每三、四句總會夾雜笑聲，攝影師拍下數十張相片，大部份都是流露自然的快樂表情，樂觀是黃真真的──女人本色。
同步呼吸 演藝事業負資產
《女人本色》由梁鳳儀的小說《心濤》改編，一個大都會中的奮鬥故事，有點悲涼味：「原來找我執導就因為這劇本的風格與我的很不同。別人拍失戀戲會拍一個女仔不做不吃，而我就拍她開心地買衣服、減肥。」
電影中的梁詠琪，有個負資產的年長老公，後來老公意外身亡，兒子又因SARS去世……但她還是撐下去。想起自己也曾有段奮鬥故事，就是她在紐約有所為CNN拍攝新聞片段的製作公司：「97年我為拍首部電影《留下買路情》，拿公司的錢去炒孖展輸了百多萬。若我宣佈破產，我的拍攝器材都會被沒收，為了可繼續拍，做過保險經紀又做過Bartender來還債，最後決定回港發展。」99年回流首部作品《女人那話兒》就以大膽的女性性愛新角度引起迴響。
扮男人？Out啦
作為少數的女導演，黃真真也幽自己一默：「約會時，也得提醒自己『現在約會中』。」實情是她一直欣賞香港女性既可對上司尊重，對下屬溫柔：「現今成功女性是溫柔而又事業有成，若要像舊社會女人扮男人才可爭地位，豈不放棄了女人天生敏感的強項？我最開心就是開工，開心在我不覺自己在開工。」手頭上已有5個完整劇本與7個故事大綱，導演之路還未有見盡頭的一天！
