今日荷里活當紅文藝小生，不是祖廸羅，而是《愛在遙遠的附近》的愛華諾頓（EdwardNordon）。
樣貌雖然平凡，但眼睛和聲音都會演戲，愛華諾頓的一個眼色、一句獨白，無一不浸潤着百年的哀傷，他適合演一百年前的情聖，為什麼是那個時候？因為無論在世紀末頹唐的歐洲，還是維多利亞時代豐盛的英國，男女的愛情都受到巨大的壓抑，但愛華諾頓代表的那一類情人，用溫柔反抗社會，以深情解放婦女，他把憂傷化成金石必摧的武器。
愛華諾頓最好的表演在《大幻術家》（TheIllusionist）──故事發生在第一次世界大戰前夕的維也納，他是一個浪遊的魔術師，從小結識了青梅竹馬的初戀情人。女孩子後來嫁入豪門，成為奧匈帝國的皇儲夫人，也就是未來的皇后、皇儲性格暴戾，夫人未能忘情，愛華諾頓走盡天涯路，尋回當日的至愛，把她從皇宮搶回來。
其間充滿着權謀和欺詐，滲發着末日帝國在斜陽裏的一縷腐朽的清芬。二十世紀初的維也納，城堞壘壘，宮院深深，從來沒有人捕捉過歐陸那一角受忽略的墮落風情。愛華諾頓飾演的魔術師，在台上表演了幾場不可能的魔術，幾場精膩的獨白，如泣如訴，如怨如慕，像大詩人吟誦剛寫成的經典。
皇儲洞悉了他的用心，派人追殺，愛華諾頓喬裝逃亡，留了大鬍子，穿一身舊衣，飄忽在馬車和人潮之間，演活了「舊帽遮顏過鬧市，破船載酒泛中流」的孤寂和風流。
除了愛華諾頓，無人可以演得活這個年代的情聖，柔腸欲斷，崖岸孤高，激情卻又厭世，憤嫉不失同情。他看破一個荒謬的時代，卻又不吝把情愛來濟世，救得一個是一個，他像在細雨渡頭的船夫，向你伸出手，你眼見煙水茫茫之間，漂漾着千朵燭焰，不知此去是天國還是地獄，但他是那種叫你一咬牙，掀起裙裾躍上船，想也不用想就跟定了他的那種人。
祖廸羅演不好這種角色，他的所謂瀟灑，永遠失諸輕佻，畢彼特和佐治古尼？忘記了吧。只有愛華諾頓可以，他簡直是帶着前生的記憶到今世來演戲的，不，沒有幾個靈魂附體，他的眼神和聲線，他的內斂和蒸騰，把人間的情仇沉澱而昇華，最後化為一境湼槃的圓融。不論在奧匈的帝京，還是半殖民地的疆土，從鵝卵石的街巷到遠東的漁村小鎮，他走進歷史，在時間的幻境中回頭是舞台，傾倒蒼生，猶挾着百年一身的煙雨斜陽。