男同志導演向來是女明星夢寐以求的伯樂，即將息影的前輩因他們的關照找到第二春，長青樹有賴他們的灌溉長出奇異果，當紅炸子雞透過他們的巧手，由即食層次榮登三星餐館的菜單。在近代法國影壇，奧桑的成績最顯赫：《8美千嬌》這座里程碑，集嘉芙蓮丹露、伊莎貝雨蓓、芬妮雅唐、丹妞戴麗兒和艾曼妞琵雅於一堂，不論原先是戲骨也好花瓶也好，個個搭升降機更上一層樓；有亁塘傾向的夏綠蒂藍萍要不是遇上他，不會成為新世代的出水芙蓉，《枕邊謎》的海灘暢泳緊接《泳池情殺案》的跳水，洗濕頭從此一帆風順。奧桑之後，其他同志再接再厲，雨蓓演了安諾希的《我媽媽》和雪浩的《嘉比愛》，琵雅在塔辛尼唆擺下《迷途》，陸蒂芬珊妮雅為安諾希唱出《愛歌情曲》，丹露則在莫巧的《他之後》再次脫胎換骨，信任導演到一個程度，自備脂肪和皺紋出鏡助陣。
在這麼關鍵的時刻，不能不放寬「同志」的定義，敦請丹美上神枱。與他同輩的直男導演，固然也把心儀的女人拍得玲瓏剔透，然而唯有丹美，將她們塑造成不吃人間煙火的女神：《天使灣》的珍摩露、《羅拉》和《模特兒商店》的安諾艾美、《驢皮公主》的黛芬西莉、《城中一間房》的杜明妮珊黛，當然還有最經典的丹露，和她早逝的姐姐法蘭索娃多麗雅。在他鏡頭下，她們不是肉騰騰的性對象，而是茹素的生神仙，平心靜氣拈花微笑，施施然接受香客的膜拜。在現實生活，智商正常的女人不會希望自己得到這樣的待遇，被崇拜而不被貪圖，簡直是終極噩夢；但電影是一個奇怪的世界，偶像操另一種語言。