還記得今屆電影節《吳清源》的介紹語：「吳清源沒夜宴要去，穿不上黃金甲……他不識無極限的生命，只追求圍棋和一刻的心安。」短短數句就將田壯壯與同輩的第五代導演如馮小剛、張藝謀、陳凱歌等區分出來。《吳清源》在後期製作期間更爆出了資金不足，又哪來堆砌金碧輝煌？而吳清源作為一代圍棋大師，又曾活在中日戰爭的夾縫中，其事迹已贏盡故事性。田壯壯如何令不熱衷圍棋的勞碌港人靜心看待這門藝術，在今天上映的《吳清源》會找到答案。
記者：梁俊鵬
田壯壯：難度最高的作品
由00年開始構思，到04年聲勢浩大地開機拍攝，後來爆出了資金不足的問題，《吳清源》就銷聲匿迹，直到今年電影節亮相，就差不多7年了。這就是田壯壯口中，拍過難度最高的作品：「早在90年代末，鄒靜之（著名編劇）給我看了一本吳老師70歲時寫的自傳《天外有天》，就認識了吳清源這個人。他的命運很有趣，就有念頭將他的人生拍成電影。可是關於他的資料實在太多，而且多是來自日本的，只是繙譯就用了一年多，後來找吳老師，又將資料篩選一次，又用了兩年。」到開拍期間，又一直擔心這個題材很難拍：「很多人都不懂得下圍棋，而且吳老師除了棋藝高超外，最受人尊敬的就是他的信仰，他的精神。就是要拍出這種精神也十分難。」
避悶少拍圍棋
自從《一盤沒有下完的棋》（日本導演佐藤純彌）之後，就只有《吳清源》這一套電影同以圍棋作為題材，其實田壯壯認為兩者皆是同出一轍：「從事專業圍棋的人實在太少，我自己都懂得下圍棋，卻從來沒有認真研究，相信其他下圍棋的人也是這樣。其實《一盤》這電影也是拿了吳老師的資料作藍本去創作故事，可以看到當時已有人留意吳清源的事迹，這次是他的真實反映，也就是第一次。」
據說《吳清源》在外國的電影節中播映，把不少不懂圍棋的老外記者都嚇走了，為怕沉悶，田壯壯就刻意的避重就輕：「電影中，我很少拍到下圍棋的詳細情況。而且，他的命運就比他的棋藝更有趣。由30年代他到日本橫掃棋壇，是他最輝煌的時間，電影也着墨此階段。後來他又經歷了中日戰爭，是他最徬徨的時間。他從圍棋中體現了中庸、調和的精神，他的信仰和態度，如何處理與日本人的關係才是重點。」吳清源一生生活簡樸，在棋盤上苦戰，受嚴重的肺結核困擾，在中日夾縫中艱難地生存，甚至遭遇車禍，引致精神錯亂、棋力下降，這種種的人生試煉，全部化成笑談，這就是「吳清源精神」。
中國好景誤會了！
近年，曾是同窗的一眾第五代導演都紛紛賺大錢，拍大製作。反觀田壯壯自從《藍風箏》批評文革踩界後，離開影圈10年後重拍費穆的經典《小城之春》，再來《德拉姆》這套講求畫面美觀的紀錄片，到今次的《吳清源》，也脫離不了被套上「藝術片」的框框。「有人說我特別低調，我就認為每個人對電影的看法不一樣，不能夠這樣解釋。可是電影本身商業性就很強，只要投資跟回報成正比就好了。賺得多不多錢，也要靠很多人的努力，自己作為導演，盡心盡力拍好電影就成。」田壯壯也是盡量的避錢不談。若說到整個中國電影市場的發展，他就認為若不是全國整體的票房提高，市場仍不是良性發展。但目前的情況就是某一兩套大片吸走大部份的票房，外界看起來就以為中國電影「很好景」，這是一個誤會。他認為將來的5年內，中國電影仍是會以打開市場的方面發展。他笑說不要說他是第五代中僅餘的藝術家：「萬一我要拍一個我喜歡的市場電影怎麼辦？」
影評人語
邁克：「吳清源和哈利波特都是書呆子」
日本拍攝靚景盡收，邁克看罷《吳清源》後最大啓發就是要去日本住3個月。圍棋題材冷門，但邁克則持另類觀點：「我認為吳清源和哈利波特有不少相似之處，都是天賦異稟的書呆子，只是生於不同時代，路數不同，結果一個學圍棋一個習魔法。你敢說觀眾對魔法有深入了解嗎？怎麼全球如癡如醉？可見題材冷不冷門不是問題。」另外他又大讚張震演得好：「內斂但有光芒，入戲到令人暫時忘記他的英俊。」
馮家明：「在港不會很受歡迎」
潑冷水，直指《吳清源》在港不會很受歡迎：「香港人生活節奏太快，也許就不適合下棋，對吳清源其人其事的興趣也不大。」但其實在第五代導演中，馮家明對田壯壯的印象最好，最喜歡田的《藍風箏》，由純真小孩的角度看大陸悲慘的政治運動：「與文革有關的電影中，以此作及姜文的《陽光燦爛的日子》最好看。也因《藍風箏》事件田被處分，但他一直拍不同題材的影片，翻拍《小城之春》的風格很鮮明。」
圍棋電影：《一盤沒有下完的棋》
今年4月中，溫家寶總理出訪日韓，被譽為「融冰之旅」。當時中央電視台立刻安排在每晚的黃金時段播出16集電視連續劇《鑒真東渡》，講述的是中國唐代高僧鑒真大師6次東渡扶桑（日本舊稱）弘揚佛法的史實故事，歌頌鑒真大師與日本弟子之間的友情。20多年前，也正是中日關係的蜜月期，1982年時北京電影製片廠與日本合拍的電影《一盤沒有下完的棋》（導演佐藤純彌也拍了套《敦煌》）就將中日關係推向高峯，而電影本身亦是以吳清源的一生作藍本。
自評歷年電影
田壯壯生於1952年的北京電影世家，父母為名演員田方和於藍。1982年畢業於北京電影學院導演系，同學有張藝謀、陳凱歌。畢業後加入北京電影製片廠。曾有10年時間一度沒推出作品。前年回母校任導演系系主任。
嶄露頭角
1982年：《紅象》
講述雲南小孩走到原始森林找神秘紅色大象，童話式的電影。當時張藝謀已為此電影任副攝影。
對文革時代的反省
1985年：《獵場札撒》
札撒是指蒙古人說的法律。田壯壯覺得成吉思汗定下的圍獵規則有保護整個群體的溫暖，但文革時人們的狂熱全沒制度可言。但田壯壯把電影集中在表現視覺影像上，視為形式美學電影。
1985年：《盜馬賊》
由於當時漢族的題材不能通過國家審查，故以少數民族的生活為題。講盜馬賊為生存而偷馬，田壯壯說這是對神的皈依和背叛，也是對毛澤東的背叛。
迷惘階段
拍罷《盜馬賊》，田壯壯為掙錢拍了4、5部他口中挺爛的電影。
1987年：《鼓書藝人》
1987年：《搖滾青年》
1991年：《大太監李蓮英》
1993年：《特別手術室》
重整心思
1993年：《藍風箏》
田壯壯自覺不能再為五斗米折腰，就拍成這套以小孩鐵頭的角度，反映了中國大陸自1953-1967年的多次政治運動後的情況。由於過於直接與政治掛鈎，一度被禁止在國內進行電影拍攝。此電影曾獲日本東京國際電影節大獎。
2002年：《小城之春》
放下導筒10年後，田壯壯翻拍著名導演費穆於1948年的作品《小城之春》。他每年至少會翻看此片一次，對此電影愛得很深。結果此電影為他摘下威尼斯電影節「聖馬可獎項」。但在港上映時，卻受到影評人的批評。
2004年：《茶馬古道系列．德拉姆》
花兩年時間完成的紀錄片。茶馬古道好比絲路，是商人用騾馬運送茶、鹽到外國之路，但即將消失。攝影水準奇高。
吳清源的圍棋生命
1914年5月19日：生於福建閩侯縣
1925年：成為北洋軍閥段祺瑞門下棋客，以天才棋藝養活家人
1928年10月：赴日，師從瀨越憲作門下
1929年：被日本棋院授予三段棋士
1936年：加入日本籍，改名吳泉
1939-56年：戰勝全日本最頂尖的7位超級棋士，10次大勝「十番棋」，被譽為「昭和棋聖」
1940年：名字改回吳清源
1945年：恢復中國籍
1950年：躍升為九段
1979年：再次加入日本籍
1983年：引退棋壇
1986年：獲頒香港中文大學榮譽博士
現在：發明「21世紀圍棋」，拋棄其功利性，改為提倡其藝術價值
