任何藝術，一旦淪為政治宣傳的工具，就失去靈魂，即使那種政治是多麼「正確」、多麼「有理想」，都沒有意義。中國內地過去有不少政治宣傳歌曲，大部份都是與社會風氣契合，在整個社會高度政治化的情形下，才會流行。一旦政治情勢轉變，尤其是社會轉向非政治化甚至反政治化之後，流行的政治歌就會被人們改為反諷之作。例如過去大陸流行的《社會主義好》，就有人把它改作，其中一句原為「帝國主義夾着尾巴逃跑了」，就被改為「帝國主義夾着皮包回來了」。
八十年代北京由崔健帶起來的新搖滾樂，起頭是將已經唱爛了的革命歌曲《南泥灣》用搖滾樂重新包裝，唱出一首搖滾味道十足的《南泥灣》，然後是創作充滿反諷的《新長征》。再下來才是膾炙人口、唱滿大江南北的《一無所有》。政治宣傳歌曲原是嚴肅正經「唔講得笑」的，但在社會已非政治化甚至反政治化的氛圍下，只有把政治宣傳歌曲用「講笑」的方式重新包裝，才可以流行，也就是要撕破政治宣傳的嚴肅正經的假面目。
香港曾有過如《獅子山下》、《幾許風雨》這一類引導人們愛香港、認同香港的歌曲。這些歌的誕生配合了時代的需要，引起社會的共鳴，贏得市民的喜愛並得以流傳。而像《回歸頌》、《熱愛基本法》，和現在為回歸十周年而作的主題歌《始終有你》，就並非時代需要，也沒有民眾的共鳴作基礎，純粹是長官意志的產物。因此，除非日後有人將這類歌改作成反諷的顛覆它原意的歌，還要改作得鬼馬，才有機會流行。但以目前遭冷落的情形看來，被改作的機會也不大。