電影節的《垂乳女》尚未登場，先來了一個眉飛色舞的挺乳女。《惡女花魁》開頭五分鐘不是不令人擔心的，青樓阿姐擠在休息室打牙骹，舌底藏利劍，眼角放飛鏢，一不小心大有淪為李翰祥專題陪葬品的危險，他那一系列風月片，通常以這種班房點名方式揭開序幕，店面掛的招牌不管是天香樓還是藏春閣，良莠不齊的性工作者都死死地氣排陣列隊，心不在焉向觀眾拋媚眼。群雌爭艷鬥個你死我活的格局，自從《金枝慾孽》跪在塵埃的草根演繹，也已經間接贏得「內有惡犬」的聲譽，喜歡欣賞母狗們狗咬狗骨固然與人無尤，層次卻只能停滯在上不得台盤的「犯罪樂趣」，如果搭電梯通往，不是閒人免進的B2，就是再落一級的B3。
是華美絕倫的服裝、佈景、燈光和攝影這些外在元素，令我打醒十二分精神。攝影師出身的處女導演蜷川實花不知道手上有什麼秘笈，能把那麼濃艷的色彩挽留在菲林上，我從來沒有見過紅可以紅得如此招搖猖狂，黑可以黑得這般綿密深刻，對不起，又要抄張愛玲的《炎櫻語錄》，「非常非常黑，那種黑是盲人的黑」。那一缸無奈的金魚，那滿天漫飛的櫻花，還有等待蝴蝶標本自動獻身的屏風，都教人目瞪口呆，降格變成未見過世面的鬼婆鬼佬。至於服裝就更不必說了，層層疊疊的和服本身會講故事，顏色配搭像不同的色素聚在一起聊天，溫順的附和也好尖酸的衝突也好，無時無刻不教人聽出視覺的耳油。西方近來拍得摩登燦爛的新派古裝片，首推蘇菲亞哥普拉的《瑪麗皇后》，日本的《座頭市》和《花之武者》是亞洲區傑出代表，至於非武士片，就數《惡女花魁》。