伊蓮佩芝來香港登台，還有奧莉花紐頓莊，叫人「懷舊」──這個「舊」，「舊」到什麼時候？「舊」到還沒有發明卡拉OK的歲月。
在所謂「前卡拉OK時代」（Pre-KaraokeEra，簡稱PK時代），歌聲是多麼悅耳，歌星是多麼受到尊重，因為一枝咪高峯，像作家手裏的一枝筆，攝影師的照相機，代表專業和崇高。
那時候，唱歌是一種藝術的表達，而不是噪音的排放。歌手拿着咪高峯，在舞台上一站，從茱莉安德絲到伊蓮佩芝，她把上蒼的天音和凡間的心靈接通。
不知自何時開始，舞台變成了卡拉OK的貴賓房：一套環形的沙發，一堆鐳射機器，一塊螢幕，一本歌曲名錄，從一字選到七字，一切IT自動化，螢幕上出現珠海一家溫泉賓館的一座後花園，有一座綠色的亭子，一道白瓷磚砌成的曲橋，還有一對廣州風格的模特男女，以情侶身份並排而行，你看着我，我也瞧瞧你，一個嬌羞答答，另一個心如鹿撞，畫面浮現了兩行歌詞，閃過一列紅色，然後是綠色。
卡拉OK謀殺了「歌藝」，K場的貴賓房，擠倒了舞台。一枝咪高峯，從天國降落了凡間，繼而沉淪到地獄──一張大茶几，兩碟果盤，小姐六七、大爺三四、一個骰盅子，三瓶XO，十來枝紅酒，一層煙氣氛，九分醉意，一個帶哈爾濱口音的濃妝女子，自顧自在唱着《月亮代表我的心》，一夕喧嘩，半夜狎撫，連貫陪襯這一切的，是一首首沒了沒完的電子金曲，以及一副副走板荒腔的歌喉，這樣的辰光，叫做HappyHour。
二十世紀，日本對人類最大的破壞，不是太平洋戰爭，而是卡拉OK的發明。就像偷窺式的手機謀殺了攝影，ICQ謀殺了文字，卡拉OK是歌唱藝術的元兇。因為一枝咪高峰握在錯誤的人手裏，出現在錯誤的地方。權力雖然下放了，還「咪」於民，卡拉OK是人民的娛樂，但人民有時也是一種瘟疫。
從此沒有了歌唱家，也沒有了歌手，所謂歌星，是在那一座貴賓房的搖籃裏誕生的，難怪都有一點點拔蘭地和骰盅子培養出來的風塵。是越來越叫人打呵欠了，卡拉OK不知什麼時候才打烊，但真正的歌手已經謝幕，留下一個背影，一座空舞台，一盞大水晶燈。