年初一，澳門很興旺，賭場酒店人山人海，但藝術博物館沒有人。這一天不收門票，走進去，博物館就像為閣下專門開放的，這一份「中國領導人」的感覺，就是外面的千萬賭客給您造的福，多點人來澳門賭，大陸的貪官多輸一點，真好。
博物館正在舉辦清代宮廷典籍展覽，有順治和康熙的許多手書墨寶。康熙喜歡手錄心經，康熙的書法很常見，字跡易辨。
心經最常見的，是一個「無」字：「無色聲香味觸法，無眼界，乃至無意識界，無無明，亦無無明盡。乃至無老死，亦無老死盡。」抄錄心經，等同罰抄一個「無」字。康熙也把這個字寫膩了，不斷玩花樣，不是這個無字蓋上減一撇，就是下一個無字上頭多一鈎，從字跡可見，康熙不是頭腦僵化的人，因此他願意學西洋的天文算學。一個「無」字，力求千變萬化，不看真跡，無從考據帝皇的心理學。
順治也有一畫一字掛賞，兩皆平庸之作。其抄錄王維詩：「獨坐幽篁裏，彈琴復長嘯」，字體東歪西倒，一看就知是不成熟的作品。「深林人不知」的人字，一捺過長，「明月來相照」的相字，分斜得有如兩幢危樓。展品說明：「行筆自然瀟灑，布局寬綽曠達，多有流滑之筆」，前兩句是擦鞋，只第三句如實。
順治這幅字，看來像七八歲小孩手筆，實際寫於登基後十七年，時年二十四歲，為死前的一年。由字跡判斷，順治應是感情豐富的人，下筆方有不拘小節「流滑」之舉。清朝皇帝之中，亦以順治與董鄂妃以情侶姿態為後世所念，其餘一個也無。到了光緒和珍妃，則又國之將亡，花近斜陽，哀傷有餘，未免浪漫不足。
清代皇帝，留下的墨寶多是一本正經的書法，不是抄唐詩就是錄心經，他們在童年時代，有沒有塗鴉亂畫，兒時的作品，為何一張也沒有留下來？
今年英女皇鑽婚，倫敦展出維多利亞女皇的手跡。其中一幅，是維多利亞在女孩時代隨手塗畫的一套婚紗，那是她夢想自己結婚時該穿的衣裳。
兒童的維多利亞很喜歡畫畫：草地上的綿羊，劇院裏的芭蕾舞娘，以及自己長大後的婚紗。同是住在深宮，維多利亞的塗鴉樸拙而天真，她不必抄錄什麼經典，她可以自由作畫，她的作品沒有拘束，讓自由的幻想任意飛翔。
中國帝皇的墨跡，永遠少了這一份人性。最後，民主、科學、藝術創意，在哪一個帝皇管轄的國度滋長，是顯而易見的。
澳門的藝術博物館，年初一，一個人也沒有，只有三百年前的帝魄墨魂。窗外的遠處傳來一串長長的鞭炮聲，豬年來了。