中國當代作家、詩人余光中因《桃花扇》的關係而訪港，雖年近八十，銀髮一頭，消瘦身影，還要應付一連兩日的座談會，仍然中氣十足。他曾說過演講不難，三分學識七分口才，說話溫文爾雅，這一刻完全體現了他的風趣幽默，牽動着聽眾的情緒，把那種說教的詩論變得生動有趣。
在高雄過着退休生活的余光中，曾撰寫一篇《我是余光中的秘書》的散文，因為每天有四分三的時間都花在處理自己的事務，「我的工作都是秘書做的事情，但我的稿酬又負擔不起聘請一個秘書，餘下的四分一時間，就是寫作和看電視連續劇，最近迷上了看大陸的連續劇《貞觀之治》，看唐朝的改革。電影方面也有看《巴別塔》，反而戲曲在台灣不是十分流行，這次為了《桃花扇》而跑到北京、香港來看戲。」
除了看戲，寫詩、散文、評論及翻譯等一向是余光中的心靈四度空間，最近因台灣教育部長杜正勝的言論，又令他多了批評。杜正勝先有「刪減文言文」政策，後有他維護陳水扁誤用「罄竹難書」來「讚揚」一班在海灘撿垃圾的義工；再有近日掀起兩岸三地修改中學歷史教科書的爭論，把國父「除名」，起「義」變起「事」。他曾在《明報》撰寫批評的文章，每有傳媒找他彈劾杜正勝，他說這是另一次文化大革命。「在中學教歷史科的老師最痛苦，他們不能反抗，但我可以批評他，他的教育部長之位只能做到2008年，但我是一個詩人，我可以名留一千年，我可以贏他。」他說有些激進份子甚至動議把台灣地圖180度的扭轉，把中國本來在台灣之上變為在台灣之下。「有些事實是改不了的，絕不能把位處南半球的澳洲變為北半球吧！」
這次的杜正勝爭議，相比起70年代，他發表了有「血滴子」之稱的《狼來了》一文，來批評台灣左翼作家陳映真、尉天驄、王拓等人，手法已溫和得多。據說當年的陳映真被他批得很慘，如今談起往事，他以四両撥千斤的手法，把與陳映真之間的爭拗輕輕帶過，只說他病重，不便再談。
昔日批共，但近年他在大陸走紅，一篇《鄉愁》連溫總也來朗讀，令他在大陸人氣急升，一年到大陸六七次，連教科書也有收錄他的散文、詩作教材。李敖罵他：「過去反共，現在跑回中國大陸到處招搖」，他只輕描淡寫地說：「大陸也在改變，現在跟以前可不一樣，大陸作家也跑到台灣去，也不能說他們是反共。」
有「文藝的多妻主義者」之稱的余光中曾說：「大陸是母親、台灣是妻子、香港是情人、歐洲是外遇。」他作品風格的多變，大抵是因他出生於中國、成長於台灣、任教於香港、赴歐美進修，受四地文化的影響所致。對他來說，寫了這麼多年，變化是在所不免。亦有人說他在創作上是「浪子回頭」，來比喻他80年代筆觸回到那片大陸上，對鄉土文學由反對變為支持的情懷。他說在60年代時已經「浪子回頭」，他說隨着年紀漸長，對懷鄉之情日重，一首《鄉愁》道盡了他對大陸的情結，他在台北廈門街舊居內，僅用了20分鐘便寫出來。台灣歌手楊弦更把《鄉愁》、《鄉愁四韻》、《民歌》等多首詩譜曲傳唱，並於大陸流行一時，他說成是現代化運動。他說那時代的詩歌，很受搖滾樂影響，很容易就被人譜上樂曲了。
說到底，也顯示了余光中在創作上的彈性，他說過現代散文講究彈性、質料和密度。彈性就是指在文章中可用一些歐化、文言文、方言、俚語，像他翻譯在港上演的王爾德名劇《不可兒戲》，就把「嬰兒」譯為「蘇蝦仔」。以前都說是「戲迷」、「歌迷」，近年流行說「粉絲」，余光中也曾發表散文《粉絲與知音》。Fan來自Fanatic一字，意思是狂熱份子。但余光中說喜歡他的，大都是知音，「我也希望可以有粉絲，因為在數量上粉絲會較知音為多，而且也較瘋狂。粉絲雖然好吃，但也涼得快。你看米高積遜曾經有很多粉絲，但神話已破滅了。」聽他一席話，我相信「迷」他的「粉絲」很快便會變為「知音」。
記者：黃潔蓮
