新編劇寫劇本，經常在劇本的描述內，加上感性修辭，我永遠會把這些感性的修辭刪掉，因為這只是出口術的伎倆。你的感性修辭無法在影像上呈現，那等如沒說。關於這點，《惡童日記》的作者雅歌塔．克里斯多夫，就經常在其著作強調。
《惡童日記》小說中，雙胞胎兄弟給自己發明了彼此的寫作練習，就是要忠實地描寫現實，其文章好壞的標準，是描寫的一切都必須真實，這標準知易行難，因為他們要避免使用感性修辭，必須認知他們心中的好惡，並非事實之真貌，例如他們不能寫「外婆像個巫婆」這樣的句子，因為這含有主觀成份，無法讓人清楚知道外婆的真實外貌，因此他會改成「大夥兒都叫她老巫婆」。對於特別照顧他們的傳令兵，也不能寫「傳令兵很和善」，因為這並沒有描述出確切的事實，和善是當事人對事物主觀的感覺，因此他們的寫作，必須是「傳令兵給我們兩條毯子」。創作該進行最簡約的情節，刪除一切附在句子上的情感與判斷，同時也消除對人性預設的隱藏和期待。
我總認為在劇本描述上，感性的形容都是一種創作人的出口術。你想表達哀傷、喜悅，該在劇本的人物、動作和語言上來表達，而不硬是在描述上插進去，因為這樣只讓人看到你對自己希望表達情感沒信心，於是強把那些情感在劇本上寫出來。