鋼琴天才太年輕成名，對他本人不一定好。
理由很簡單：十七八歲的年紀，不論彈貝多芬還是蕭邦，不可能與中年作曲大師的悲愴心境共融，正如叫一個十二歲的女孩子登台朗誦杜甫：「萬里悲秋長作客，百年多病獨登台」，她搖頭晃腦，厲聲尖叫，熱淚盈眶，痛苦得小身軀打顫，台下的評判給一百分。但這是矯情造作，因為她不是五十歲時貧病交煎的杜甫。
鋼琴這回事也一樣。演奏家的指尖，喚醒作曲家的死魂靈，讓死者的心魄，融入他的神經末梢，化為手指和琴鍵間的天籟。因此把蕭邦彈得出幽入暝的境界，只會是猶太人，因為蕭邦生前經歷流亡之苦，猶太人也有飄泊天涯之痛。
鋼琴家太年輕，技藝可以精湛，意境難以登攀，現成的例子，是前蘇聯鋼琴天才格里羅夫。
一九七四年，格里羅夫奪得柴可夫斯基鋼琴賽冠軍，時年十八歲。八十年代，即紅遍歐洲，他師從當時蘇俄鋼琴名師梁赫特，到德國灌唱片，酬金天文數字。
九十年代之後，格里羅夫忽然沉寂下來，沒有開一場演奏會，沒有再錄一隻CD。原來他的成功，正是他太年輕。年輕的鋼琴家，演繹名家的作品，贏得世界的掌聲，往往是出於青春的躁動，多於魔鬼般的激情，觀眾往往把躁動誤解為激情，青春期過去了，像格里羅夫，他忽然沉寂下來，觀眾相顧惶然：這是怎麼回事？難道是他的才華蒸發了嗎？觀眾不知道的是，這位青年鋼琴家沒有蒸發他的天才，而是激情的魔鬼，根本沒有來訪過。
一九九三年，他在法蘭克福有一場演奏會。票子賣光了，但他當天臨時通知在比利時的經理人，今夜我不來了，我要開始一段退修面壁的生涯，為期七年，經理人大驚，票子賣光了，如何向觀眾交代？但這位天才淡淡一笑，掛上了電話。
然後在維也納，他在灌錄CD的半途忽然發脾氣，走出錄音室。然後他離婚、破產，從樂壇上消失。
今年，格里羅夫又復出了，他已經五十歲。失蹤了十年，一批瑞士富豪還是捧他的場，為他開演奏會，他將在比利時皇后御前彈簫邦。但他的脾氣，他彈鋼琴時年輕的張狂，令樂評家產生偏見，認為他是一個表演匠（Showman），多於一個音樂家。世界對音樂天才多寬容，因為莫札特的原故，但不是凡天才皆莫札特，正如朗誦節，對一個中一女生，請不要用掌聲折騰她，她不是杜甫。