潮流雜誌把《帝女花》兩位主角的造型登在封面，如果沒有記錯，應該是十五年前張國榮在《號外》扮虞姬以來，第一次有古裝人在弄潮兒地頭花枝招展。可能並不意味什麼，編輯只不過覺得與現實脫節的頭飾服裝有型，對市場有一定的刺激作用。然而擺在報攤上，左一張波光掩影的艷女圖，右一幀世紀婚禮的追蹤照，前朝才子佳人不由得顯出矜貴，花的靈魂在車水馬龍中吻一吻從前的自己，路過的感到縷縷微風，扇底的檀香教人失神。
一直奢望戲曲成為百老匯的搞手，大概從來不懂得博物館的高妙。發源於曼哈頓四十二街的娛樂，很大程度上已經演變成以遊客作搵笨目標的拋頭露面，挖空心思的堂皇製作只是引君入甕的手段，並沒有一點點對藝術的尊重。而且就連他們，也漸漸走到窮途末路，要不然不會頻頻向電影觀眾獻媚，《歡樂滿人間》塵封的飛天保母被請出來救市，《跳出我天地》的芭蕾小舞癡當選催淚大使。三十年前企圖扭轉亁坤的AChorusLine又再出動，說明這條死胡同其實沒有出路，繁華的假象由專辦鴨仔團的旅行社傾力促銷，旅遊大巴負責運載不介意花寃枉錢的大鄉里。
百老匯等於康莊大道這個荒誕的概念，近年不知道以什麼渠道傳進香港，一呼百諾，入錯寺院拜錯神的不但是懵盛盛的政府話事人，也包括迷失方向的業內人士。三流戲班把霉過梅菜的劇目搬來獻世，社交圈鄭重其事捧場，作為也就僅此於此。對不起，容我潑冷水：戲曲就算要向外國的表演形式看齊，也應該是歷史悠久較有格調的歌劇，莫名其妙與低庸的音樂劇勾肩搭背，不啻自取其辱。