拍完《在晴朗的一天收檔》果然收檔，羅拔艾特曼的遺孀如果是個刁婦，大可入狀告香港片商以陰毒的方塊字咒死她老公。順手拉美國演藝學會下水，明明知道大導患癌，落井下石頒發終身成就獎，趁佢病攞佢命。屍骨未寒的艾先生一定歡迎這種人山人海的熱鬧，荒謬之中呈現世態，正是他生前拿手的交叉點系列的特色，最崇高致敬莫過於生活模仿藝術。
不怕你說我表演鞭屍：他對交叉點的執迷雖然眾口交譽，其實失手次數頗密，像玩串時裝界的《雲裳風暴》和靠李察基爾食糊的《醫盡女人心》，便公認力有不逮，甚至《幕後玩家》大殺四方後乘勝追擊的《人生交叉點》，也不是一面倒好評。臨尾拍出《高斯福大宅謀殺案》和《在晴朗的一天收檔》，算是執番一身彩，也教人為他鬆一口氣──到底勞苦功高，畢生與荷里活主流抗戰，總算美滿收場。夾在兩者之間的《浮生若舞》本地資深影評人奉為瑰寶，我卻非常失望，可能因為對舞蹈後台有親身觀察，認為它太粉飾太平，也可能因為不幸擔任字幕翻譯，在所謂生活化的對白中體驗「淡出鳥來」的痛苦，一提起心有餘悸。
美國影壇最大起大跌的導演首推奧遜威爾斯，破處的《大國民》高踞史上最佳榜，但往後接踵而至的泰半是抱歉和遺憾。羅拔艾特曼的事業比較像過山車，一時衝上令人尖叫的高峰，一時插進使人呻吟的谷底。我很懷念八十年代他低潮時拍的舞台電視片，特別是批評政治的《秘密榮耀》，和由嘉倫畢娜克扮變性人的《回到豆泥小店，占美甸，占美甸》。能屈能伸固然是一種驕傲的處世態度，苦中不忘志更值得欽佩。