仙姐說唐滌生《庵遇》的靈感來自《庵堂認母》，長大成人的兒子上門找尋帶髮修行的母親，啓發了避世公主和癡情駙馬的第二次邂逅。這齣戲是《玉蜻蜓》其中一折，我熟悉畢春芳戚雅仙的越戲版本，兩人雖然年紀相近，擔任旦角的戚雅仙一向老成穩重，而且畢春芳本來就是師奶殺手，演黃毛小子正好為台下氾濫的集體母愛打開堤壩，所以觀眾完全接受。八十年代趙志剛平地一聲雷，愛才的前輩花旦們爭相找機會與後起之秀合作，一老一嫩談情說愛太懸殊，連姐弟戀都攀不上，只能是驚世駭俗的婆孫戀，勉強無真愛。《庵堂認母》不啻天設地造的上上之選，難怪王文娟和金采風先後隱去俗身姓氏，換上法號恭候素未謀面的乖仔到來相認──如果我沒有記錯，是私生子，戲曲世界的稀客。
《帝女花》以清朝黃韻珊劇作為藍本，據張敏慧老師考證，藏在圖書館的版本封面印的是《帝女華》──林奕華和李碧華可會打崩頭將它私有化，用作專欄名或書名？學貫中西的音樂愛好者近年一再安排長平與《阿依達》和《杜蘭朵》平起平坐，幾位寄情於唱的皇室女成員假如在同一個舞台碰頭，真假公主另加亁公主剪燭交換心得，肯定嘈吵得洗耳聽鶯喉的觀眾戴耳塞。知識庫一貧如洗的我，沒有能力穿插古埃及和偽中國，只能靠不切實際的行空天馬接濟，窮極無聊的時候，幻想整齣戲最初是一個黑色笑話：靈機一觸的天才將「皇帝女唔憂嫁」倒轉過來，編得天愁地慘，暗暗滿足了草根階層幸災樂禍的心理。唾手可得的榮華富貴一旦掉進溝渠，看你還有沒有把炮揀飲擇食！