奧罕帕慕克在自傳體文記《伊斯坦堡》裏多個篇章中，穿插着憶述母親。這個經常在孩提時期給他發指令、訓示「蘋果回家洗過才吃」、「不可跟陌生人說話」、「先把家課做完」的角色，出場位置雖然遠比經常不在家而品性敗家（辦事不力投資馬虎，破產了幾次，每次得由祖母變賣資產解困）的父親吃重，但形象不算好。
除了在奧罕患百日咳那段時期，遵照醫生指示把他兄弟倆帶去遊船河，讓作家樂不可支之外，這個反對兒子放棄念建築改當畫家的母親，喜歡周日看小報的八卦專欄，生父親氣時會打道回娘家，呻家姑對她怎樣怎樣。難得丈夫待在家裏，卻是夫妻倆嘈交的高潮。作家從小看父母吵架，隔住一道玻璃，想像是在看皮影戲。作家愛親近母親，喜歡靠近她頭髮脖子和胸脯之間那個美麗三角地帶。可是，孩子長大了，看通了長時間待在客廳玩紙牌等候變心不歸的丈夫回來的老媽，總是想法子激怒她，反過來卻被母親激怒了。「如果不想成為建築師或找到其他謀生方法，你只能當個神經兮兮的窮畫家，看有錢有勢者的臉色過活……」母親這種正統觀念讓作家心碎而且厭惡，他立心反抗伊斯坦堡的破落卑微和憂傷，還有讓母親感到安心的普通人生活，因而一再跟母親夜裏激辯，最後憤而離家溜到冬寒的伊城街頭疾走煲煙。就在黑暗的街角裏做出決定，不當畫家罷了，我要做作家。嗯，奧罕媽媽肯定惱悔得很，讀完《伊》書難禁浩嘆，作家兒子那管筆呀……早知如此，成全他畫畫好了。