莊文強
編導
Q：大家都說香港電影衰落，你感覺到嗎？
A：戲院的確少了，因為香港人生活習慣變了。以前我們放工的消閒節目只有電影，現在可以選擇卡拉OK。電影是一件浮華商品，消費者入場前會考慮，是否值得買票入場，觀眾的口味提升了。你想想，二十年前有沒有這麼多人用LV袋？有沒有這麼多人飲espresso？
不過，我九九年入行，七年以來，工作量都沒有下降，入行至今都沒有認真放過假。人們常常嚷着要為香港電影救亡，但對我來說，香港電影沒有怎樣低潮過。大家以為從業員都丟了飯碗，其實太多人到大陸發展，例如陳嘉上（編導）。
香港電影工業還有很大本錢，是中國以至亞洲電影的資源中心。我指的資源是人才，李安拍《色．戒》，幕後人員幾乎全都是香港人。李安拍《臥虎藏龍》時，要甚麼劍有甚麼劍，十五分鐘就打造了一把，造劍的就是香港人。
香港電影已經開始跟中國電影接軌，很多同行都北上工作。內地電檢尺度已經逐漸開放，以前連忠角奸角的下場也有規限，現在連大陸公安越境查案（如《終極無間》的沈澄）、《頭文字D》全片都由中國人扮日本人，內地電檢都接受了。香港電影與中國電影的界線，很快會消失。
Q：特首的《施政報告》提出成立電影發展委員會，你對此有甚麼期望？
A：電影市場的一切發展，都是自然發生的，我不相信政府可以驅使某些東西發生。如果真的要政府幫忙的話，就是做資料搜集。我們不知道香港電影賣埠的情況，某套電影的影碟在外國哪個地區最受歡迎？哪條電視頻道最多觀眾？這些數據可以幫助我們發展港產片的市場網絡。
電影業的問題，得靠業內人士自行解決。周星馳有沒有低潮過？杜琪峰有沒有？王家衞有沒有？都沒有，因為他們碰到問題，都懂得自行設法解決。陳可辛也曾遇上困難，《見鬼》起初沒有人肯發行，他索性自己發行，結果闖出了自己的天地。
Q：談談你自己，你是怎樣入行的？
A：我以前在TVB宣傳部工作，後來轉行寫劇本，那時沒有編劇肯寫劇本，因為很多人都是只靠一張嘴，游說大老闆投資開戲。我入行，算是填補了行內的空缺。其實以往的這種習慣很有問題，大家未清楚劇本就開戲，觀眾看到完場了，也不知道這套戲說甚麼；就像起樓，未畫好圖則就起，結果當然起了一幢危樓。
我入行的時候，朋友都說做編劇沒有前途，我也沒有想過自己會成功。但我相信，市場始終有看電影的需求，電影這一行始終應該賺到錢。你幻想一下，要是你打開電視，每晚都只有《歡樂今宵》和《勁歌金曲》，這個世界會變成怎樣？
本報記者 蔡元貴