什麼叫特權？像荷里活新進女導演蘇菲亞哥普拉。
她出生在影藝世家。父親哥普拉是比華利山的國王，她的母親是紀錄片導演，表哥是男明星尼古拉斯基治，來她家晚飯的常客，從小就是史匹堡、盧卡斯、馬龍白蘭杜。
還有前衞畫家安廸華荷。她爸爸在菲律賓的一座熱帶森林島開拍《現代啓示錄》的時候，安廸華荷帶她乘直升機，她坐在這位Uncle的膝上賞覽菲律賓風光，這一年她才六歲，遇上爸爸的佈景被颱風吹塌，嚴重超支而破產，她在菲律賓旅居，家中有補習老師來上課。
她在加州藝術學院畢業，專修時裝和攝影。畢業後在法國的時尚雜誌見習。她在父親的《教父》第三集裏飾演小角色，但片子劣評如潮，影評人叫她還是回到時裝行業比較適合。
對於這樣的履歷，她只聳聳肩，說：「我只是比別人幸運一些，我從小見慣的只是一些比較有趣的大人。」
所謂家教，是小孩成長的環境。住在屋邨，上下電梯的總是幾個外貌有色魔嫌疑的小鬍子猥男。到街上的便利店買一瓶醬油，途經小花園，看見幾個維園老坑搔着腳趾暢論國事。隨同染髮的母親上髮廊，這位六歲的小女孩坐在一角，翻着八卦雜誌，一面看着阿媽跟那個瘦得像一隻小公雞似的洗頭仔在打情罵俏，他一抓一抓她的頭髮，水龍頭灑在面盆，溫柔地說：「啲水溫度啱唔啱呀？」媽媽閉上眼睛，很享受地答：「添仔，係你校嘅水，幾時都咁啱我嘅。」小女孩眨眨大眼睛，低下頭，再看看娛樂周刊封面的肥肥和欣宜的母女照──這樣的環境，大概培養不出一個創作人。
二千年前，孟母三遷，其實早有古訓。想子女長大，眼睛不帶一抹卡拉OK的鐳射迷彩，講話沒有一層電視劇對白的街坊風格，舉手投足，小女兒不要像北姑，小兒子不要像油蔴地的沖涼揼骨客，家長不必都搬到比華利山去住，也不必都送英童國際學校，卻必須小心營造一個合理的居住環境：搬去西貢、南丫島、長洲、遠離一點點人煙的地方，打開窗戶看見一片灰濛濛的珠三角天空，幾片模糊的帆影，少見一些人，對於阻止小孩成長時期面目可憎之演進指數，潛移默化的畢竟會有點用。
然而像蘇菲亞哥普拉，她小時候家人和賓客的那張名單，畢竟罕有得像威廉王子的家世，英文叫做Upbringing──有錢的家世，有很多種，下一代不一定十八歲生日就得到一輛開篷平治的禮物。蘇菲亞說：「我只是比別人幸運一些，我從小見慣的只是一些比較有趣的大人」，這句話謙卑而得體──這份家教是如何修來的？只怕勝過所謂「親子教育」的一百個名流電台訪談心得，這一樣沒有假大空，就叫做Substance。