「捷克電影新浪潮在香港的曝光率幾乎是零」，宣傳單張如是寫。這批影片我倒很熟悉，從前在美國幾乎都看過，柏克萊加州大學周邊的小戲院不停放映，銜接上米路斯科曼和艾雲巴薩移民荷李活的事業。前者的《飛越瘋人院》當時剛剛面世，我看的還是太平洋電影資料館的特別優先場──主政的TomLuddy與一眾影壇生力軍關係密切，左手拍哥普拉膊頭，右手摟高達纖腰，這頭和艾克曼通電話，那頭陪荷索吃晚飯，真是卧虎藏龍，往來無白丁。我怎麼知道的？啊，當時我是個熱血窮學生，為了電影不惜無條件奉獻青春，課餘在資料館辦公室當義工，天天狼吞虎嚥光和影之外，也慣見大導小導熙來攘往。
科曼不是我的一杯茶，尤其離開捷克後拍的那些巨片，更多金像獎在他火爐架上放光也不為所動。前年柏林影展放映《莫札特傳》導演修訂版，我在節目表上一見到片名，馬上想起首次看時被主角的鵝公喉弄得混身不自在。他的影片一般偏於勞嘈，像《性書大亨》和《飛越瘋人院》，改編音樂劇的《毛髮》簡直吵耳，我直覺那是改不掉的「鄉土味」。然而早期的《消防員舞會》確實好看，生鬼趣致，選美會臨時招募佳麗的一節令人拍案叫絕，儍頭儍腦的美女在後房脫衣接受領導檢閱，天真得只有那個年代才拍得出。發現大會獎品被盜，熄燈三十秒要求犯案者自動投誠，荒謬感直接承繼卡夫卡，嘻皮笑臉刻劃社會主義怪現象，既辛酸又詼諧，入骨程度無人能及。
《金髮女郎之戀》記憶比較含糊，那張廣泛流傳的黑白劇照倒歷歷在目：赤身露體的女主角打側躺着，敏感部位枕上男主角的頭。