六十年代有一部電影《蝴蝶春夢》，改編自著名小說《收藏家》，故事講泰倫斯史丹飾演的慘綠少年暗戀美少女，不採取傳統途徑展開追求，硬生生把她綁架回家，強逼意中人對自己產生感情。顯微鏡下的情慾和佔有，就像纖美的蝴蝶標本，在一個入世未深的小朋友眼中，只見到一團糜爛的顏色。史丹當時是新派文藝青年捧在手中的萬人迷，繼承了占士甸的不羈，可是俊得帶一分淒涼，而且有點近乎變態的危險性，教初生之犢第一次領略壞的妙處。有這樣的男主角作奸犯科，觀眾情迷意亂，何況政治意識根本尚未成型，無所謂正不正確──沒有代入犧牲品的角度，看不到加在她身上的剝削，對中文譯名的引導言聽計從，迷迷惘惘墮入春夢。
讀到奧地利女子八年地下生涯，我忽然想起這部湮沒了的電影──好像沒有發行過光碟，法國電視台鑽窿鑽罅播映冷門舊片，榜上也從來沒有出現過它的名字。重獲新生的禁孌徇眾發表談話，並未一面倒將禁錮自己的獵人打為大反派，字裏行間流露一種依戀，聽着實在忤逆道德，令人精神一振。可惜畏罪跳火車軌的惡棍長相怪異，完全沒有明星魅力，否則這單新聞牽動的反應可能還要複雜些。
真實比虛構奇怪，說得一點也不錯，假若命運之神有份角逐奧斯卡，誰也別想得到最佳編劇獎。連艾慕杜華這樣的巧手，處理標參橋段也只去到《綑着我困着我》的高度，論細膩感人，論扭曲邪門，都與這宗真實個案沒得比。即將公映的《韓流怪嚇》主幹也是綁架小女孩，因為主謀是隻科幻異形獸，被過山車驚悚場面搞到一頭煙的觀眾不疑有他，我卻覺得不會不暗藏性侵犯。