今年是20世紀最偉大的劇作家之一SamuelBeckett（貝克特）的誕生百年紀念，世界各地都有他的紀念活動，這位荒誕劇一代宗師筆下的《等待果陀》在1956年於美國監獄內由囚犯演出時，那種對救贖荒誕絕倫的等待，震撼了全世界觀眾的心靈，荒誕劇由此而來，自此只要有戲劇演出的地方和文學被研究的角落，就有貝克特留下的「無言的文學」。事實上受其影響的人罄竹難書，張達明、詹瑞文、盧偉力博士……
記者：馮敏兒
攝影：黃子偉
貝克特Profile
監犯演《等待果陀》
貝克特（1906-1989），生於愛爾蘭都柏林一猶太家庭。1949年寫成名作《等待果陀》，1956年於美國著名監獄SanQuentim內演出，一舉成名，兩個由囚犯飾演的主角，等待最後都沒有出現的果陀，那種對救贖荒誕絕倫的等待的一幕，震撼了全世界觀眾的心靈，1969年獲諾貝爾文學獎。直至去世時依然創作不絕，終其一生深挖人性的存在本質，但最荒誕是他最後還是認為：「每一個字都是在沉默和虛無面前最不需要的污點！」他深不可測，但用的卻是最簡單通俗的語言，更可以比肥皂劇更明目張膽。他是一座文化上無法踰越的高山。
《Play》是貝克特的晚期作品，原劇中3個演員把身體困在甕內，只伸出頭並在燈光照射時才說話。為紀念一代大師，牛棚劇季上演由台灣導演符宏征改編的《道德神經：光之戲謔曲》──一個更富現實的肥皂劇。一個男人夾在兩個女人中間，互相嫉妒、改寫自己的歷史，人性的複雜性和荒謬如江河瀉地，靜止的甕人換上泳池內浴缸中激情澎湃的場面，言說變成了悅目的存在片刻，那種人性和存在的荒誕隨時令人感動到放聲大哭！
這日劇場探班，遇上張達明也來看排演，他跳入水池感懷身世，原來他當年自己導的第一齣劇就是貝克特的Krapp'sLastTape《克雷布最後錄音帶》，貝克特更是他的啓蒙老師。
張達明 棟篤笑似佢得把口
「他的荒誕不是那種處境荒誕，而是整個人類世界生存狀態的荒誕，原來大家一齊講嘢可以完全聽唔到對方！貝克特喜用滑稽的搞笑手法，如常常在戲中食蕉，我以前做過一齣就不停食蕉。貝克特不依常理，他是愛爾蘭都柏林人，但最好的劇本他都堅持用他唔熟悉的法文寫成，因為用最陌生的語言，最簡單的語法去寫，反而是最真，例如去邊呀？點去？幾時？點呀。
其實每個演員都想演貝克特的戲，但好難演。當年我同陳炳釗做《等待果陀》時真係好開心，句句都可以有不同的處理，令人充滿奇想。10年後的今日我寫劇本所用的反向思維，都是來自貝克特的訓練，就好像一個黑洞，將你的感情聚焦爆發，那感覺我最鍾意。他的黑色幽默其實也有點似棟篤笑，常常得把口，但內容卻不是一般的政治社會，而是人類世界的情操，今天年輕人寫劇本只顧屈在廚房溝女，兩個人罵街的荒誕，但貝克特則集生活中無數荒誕可笑事於大成，所以威力直指人心。」
符宏征 亞洲版男女關係
年輕新進導演符宏征確有一手，他多年來遊走於台灣大大小小表演團，去年創辦了「動見体劇團」，他說這次的《道德神經：光之戲謔曲》其實在原劇本上改動很少，只是在舞台和社會背景上作出了協調。貝克特的《Play》本來就很肥皂劇。既然大家都為貝克特的荒誕而來，也就不能不談談香港有多荒誕，但經過貝克特洗禮，許多所謂荒誕事都不值一哂，不過這時他一抬頭就遇上了荒誕，殘破的一排舊屋旁邊就出現了一座超級豪宅！說到家鄉台灣，也不是貝克特王國，就是多了京劇版的貝克特，貝克特Fans可能比香港多，4間大學都有戲劇系，1,300個註冊表演團體，活躍的不出20個，經費不足，進步欠奉，俗氣倒是拍得上香港，原來又是一個荒誕舞台！
陳炳釗 20年DieHardFans
貝克特說過，劇場只是他的副業，他的最大慾望是寫小說。有「荒誕釗」之稱的劇場導演陳炳釗，可說是貝克特最忠實的追隨者，自從20年前還是演藝學院學生時開始，就既導且演了許多貝克特劇作，連他自己的另類作品也瀰漫着一股貝克特的存在味，他說：「其實從形式上，他的小說比劇場去得更絕，他不同類型的小說都很接近，他玩無標點符號，由頭到尾無分段，但就因為小說去得太絕，所以才投身劇作。」陳炳釗認為「貝克特的劇不用自己演，看別人的舊作已經足夠，因為他的作品不但難改，結構精簡甚至改無可改，所以我看他的原著劇本和小說已經好足夠，看完又看，每次都有不同感受，貝克特是一種精神態度，不在於花巧的演出。」
盧偉力 港大戲劇課有段古
早在5、60年代，貝克特已是歐美思潮的精神象徵，但據浸會大學傳理系副教授盧偉力博士（電台節目《講東講西》主持及前港台《頭條新聞》主持）和浸會大學講師楊慧儀指出，原來在50年代文革之前國內就已經有不少人接觸過貝克特的繙譯劇本，但可能還未正式出版便遇上了文革，隨着黑暗的10年過去，1981年香港專上學生聯會將荒誕劇首次帶入大陸交流，算是其中一股引發80年代初中國貝克特劇場運動的力量，其實在50年代香港大學的英文系已引入貝克特，其時的學生，前香港大學高級講師黃清霞和前浸會大學文學院院長黎翠珍等，後更在60年代初在港大開辦現代戲劇課程。
仲有佢哋呀！
60年代後期，KingSir鍾景輝在美國回港後也成為荒誕劇的代言人，做了不少其他荒誕大師如EdwardAlbee的《動物園的故事》，他更是把荒誕劇引進香港舞台的大旗手。
記者知道他數年前演出過貝劇《克雷布最後錄音帶》。詹瑞文擅長默劇，演貝劇簡直就是一件會行會走的搞笑道具。
自由劇場導演及演員，大紫荊獎得主李鎮州對貝克特並不特別喜愛，但他對《等待果陀》則五體投地，他說﹕「『等待』這個概念，在文學上從來沒有人勇於提出，也不可能超越！」
《別問我是誰》的電影導演AnthonyMinghella在英國第4電視台的節目《貝克特在電影》中，選擇拍攝了《Play》，他保留原著舞台，一個個甕中人只有頭在說個不停，詞鋒冷如利刃，沒了《別》片的沉着溫婉！
真的數之不盡，一早正式演貝克特《等待果陀》的除了在70年代就走了去台灣的香港電影導演邱剛健外，就得數80年代初的力行劇社，今日的港大社會醫學系教授林大慶，現教統局中文科高級課程發展主任鄭文亮，就是當日兩個終日等待果陀的荒誕人物。今天讀歐美文學、戲劇、藝術，甚至哲學的人，貝克特已經是必修的大師名字。
帶荒誕返屋企
貝克特選集 $120/套
國內近日出版了貝克特選集，4本選集分別是《世界與褲子》、《馬龍之死》、《等待戈多》、《是如何》。收錄了多篇小說和劇作，其中第一集《世界與褲子》內還有一篇叫《自由》的劇作，乃貝氏臨終時堅持不要出版這個作品，最後因為太多的好奇，終於在95年面世。
阿麥書房（35824840）
灣仔港灣道2號藝術中心地下
「荒誕劇」出世喇 約$190
令「荒誕劇」一詞誕生，成為世紀狂飆的劇場運動的一本書，就是馬丁‧艾思林MartinEsslin在60年代寫成的這本《TheTheatreoftheAbsurd》（荒誕劇場），而貝克特的《等待果陀》就是荒誕劇的起源。
網址﹕www.amazon.co.uk
《BeckettOnFilm》DVD $1,210
多位世界著名電影導演在2001年把19齣貝氏劇作搬上銀幕，在英國第4電視台播出《BeckettOnFilm》，包括《別問我是誰》的電影導演AnthonyMinghella。DVD全部作品共4隻可在香港HMV訂購。
查詢：23021203
Show畀你睇
《道德神經：光之戲謔曲》
台灣「動見体劇團」改編自貝克特劇作《Play》劇場作品。
日期：9月4日今晚最後一場8pm
票價：成人$140、學生$100
《導演沙龍》
由5位香港劇場導演陳炳釗、彭家榮、羅靜雯、一休和李國威各自演繹貝克特，誓要超越貝克特那座被視為20世紀劇場語言的極至，不可動搖的城堡，走出全新的想像和感知。演出後座談，免費咖啡小食。
日期：9月17日（星期日）8pm
票價：成人$100、學生$80
地點：土瓜灣馬頭角道牛棚藝術村「前進進牛棚劇場」
查詢：25031630