幸好不認識鞏俐，否則看完《邁阿密風暴》真不知道應不應該打電話去恭喜她。作為國際影壇的紅地氈，它並不算失禮，可是想踏着它步步高升進入殿堂，卻又沒有什麼實際功用。坦白說，她在《藝伎回憶錄》雖然誤以茶花女的身段侵略古京都，好好醜醜仍然是擲地作金石聲的女配角，然而趁黑白雙雄勇闖販毒黨的空隙表演情不自禁，寄託再淋漓的感情到頭來也只是個花瓶。
瓶中插的還是哥連費夫這種電力絕緣體，真是所託非人，要把他的戰場變成情場，隨時有撞破鏡子的危險──到時我們的水仙花肯定翻臉。要我選，當然寧願奉陪周身精肉的占美霍斯，不但攬着有媲美名店掃貨的富足感，人家當過奧斯卡影帝，在他身上擦擦說不定能帶來好運呢。這當然不是鞏小姐的錯，中國女星跑到荷李活打天下，除了偶爾可以驕傲地說不，其他話事權根本欠奉。就算在祖家是隻不可一世的女王蜂，於別人屋簷下亦只得乖乖言聽計從，分到豬肉吃豬肉，分到豬頭骨啃豬頭骨。
寫到這裏，距離大白人主義這個頭痛的課題很近了，賽金花帶領的和番娘子軍操進二十一世紀，聲勢因男同志的加入越來越浩大，卻依舊是一筆沒有人願意清理的糊塗賬。《邁阿密風暴》絕對不是性別與種族權力分配的惡劣例子，甚至在很大程度上，它重新思考了異族交往情意結的有趣組成。恨只恨編導米高曼志不在此，白白把餌拋進水裏，原來沒有扣在魚線上──不打算釣魚。那麼他的目標是什麼？啊，你不會沒有留意到吧，他的嗜好是簽名，菲林每一格都塗着他龍飛鳳舞的名字，其自戀的水深火熱與哥連費夫不相伯仲。