一直覺得蔣月泉像小津電影裏的笠智眾，不過木訥的爸爸變成能言善道的祖父。拿手好戲除了《杜十娘》還有《白蛇傳》和《玉蜻蜓》，不熟悉中國民間故事的可能要誤會他是濕地公園的導遊。這些說唱如果要分性別，應該都屬於陰性──評彈本身基本上給人的印象也是這樣，尤其男藝人語重心長的呢喃，活脫脫外國人形容的枕邊細語，女藝人反而一般帶點殺氣，像潛意識的自衞，未見風吹草動先亮出刀。
蔣月泉也唱硬朗的《林沖》和《戰長沙》，頗有京戲老生的風韻。甚至譜唱毛澤東的《沁園春．雪》，雖然豪邁稍遜，霸橫略輸，唱到「江山如此多嬌，引無數英雄競折腰」倒有令人動容的悲涼，喟嘆之中沒有原詞的囂張。《紅樓夢》我只聽過他唱一段《寶玉夜探》，更樂意想像《葬花》和《焚稿》以蔣調出之如何迷人。
四大美人似乎沒有大規模上過他身，《劍閣聞鈴》從悔不當初的角度追悼楊貴妃，寫的是唐明皇──崑劇這折太精彩，珠玉在前，其他演繹沒法比較，況且「龍淚紛紛泣玉人」也真的俗艷，不是「點點滴滴又一聲，和愁人血淚交相迸」的境界。楊玉環是四美中在戲曲世界走動最頻密的一位，而且獨當一面，不像貂嬋總是三角戀的一隻棋子，王昭君一出場就與手抱的琵琶搶鏡頭，西施老被東主的臥薪嘗膽干擾。蔣月泉有一段《鬎腮鬍》，講一個女人嫁了大鬍子怨天怨地，巧妙地請得四大美人友情客串：根據丈夫的統計，她們的俏臉都貼過毛茸茸的男人，吳王、單于王和董卓確實是鬍鬚佬，數到楊娘娘的一筆，「唐明皇鬍子勿算多，安祿山亦是個鬎腮鬍」，影射她和裙下之臣有一腿，令人莞爾。