談到暴力美學，你會想起哪部電影？寇比力克（StanleyKubrick）的《發條橙》（AClockworkOrange），馬田史高西斯（MartinScorsese）的《的士司機》（TaxiDriver），加斯帕（GasparNoe）的《無可挽回》（Irreversible），北野武的《大佬》，波蘭斯基（RomanPolanski）的舊作，還是奧利華史東（OliverStone）與昆頓塔倫天奴（QuentinTarantino）的《天生殺人狂》（NaturalBornKillers）？
談到香港的暴力美學導演，你會想起張徹、吳宇森、林嶺東，抑或《黑社會2以和為貴》中的杜琪峯？甚麼？你首先想到邱禮濤的《八仙飯店之人肉叉燒包》及《依波拉病毒》？這兩部作品變態是夠變態了，但談不上美。
其實暴力美學的定義為何？是從血腥暴力中提煉美感，還是借唯美之名渲染血腥暴力？無論如何，創作應該無疆界，需要限制的，只是觀眾的年齡。然而香港的暴力美學電影，大多只側重動作，很少解剖思想上的狂暴。人家韓國有個朴贊郁，日本有三池崇史、塚本晉也，泰國有Pen-ekRatanaruang，《狗咬狗》的鄭保瑞，能否成為香港暴力Cult片的代表人物？
曾執導《恐怖熱線之大頭怪嬰》、《怪物》等弔詭作品，這次鄭保瑞去得更盡。《狗咬狗》在營造頹廢氣氛上相當成功，選角準確，尤以找來內地演員裴唯瑩飾演智障少女最為眼光獨到，浮腫的臉龐透着秀氣，像淤泥中的一朵白花，惹人憐惜。演出方面，陳冠希表現不俗，但仍不及戲份不多的林雪，一場手語戲盡顯功力，相反久休復出的林嘉華毫不起眼。
電影的上半部精采，其後從警匪片變調為愛情片也是別出心裁，然而劇情從中段發展下來，浮現的犯駁處委實太多。問題出自劇本不夠嚴謹，有些地方，即使以角色思想異常為由，亦說不過去。當中最無中生有的，是一眾探員假設陳冠希定會折返醫務所。顯然，編劇安排陳冠希一去一回，不過為了「畀個位」李璨琛憶述往事，繼而發展為黎耀祥孤軍作戰。企圖以陳冠希回躉船自圓其說，牽強得可以。
縱然細節處理有粗疏之處，敢於開拓新風格絕對值得嘉許，香港電影需要更多脫韁之馬，如鄭保瑞，如彭浩翔。講到粗疏，此片英文名《DogBiteDog》，點解唔係《DogBitesDog》？撰文:阿童牧