三部曲預定的最末一部是《煉獄》而不是《人間》，冥冥中注定奇斯洛夫斯基不許見白頭──拍完《藍白紅》宣布收山，轉身又出爾反爾，已經先兆不祥。《情獄》的安慰是有奇氏風味，不像《疾走天堂》急急腳越走越遠，只有空谷微弱的迴響帶點幽蘭氣味。不過怎麼說都好，這些都是後話，與當事人無關了。
《情獄》編劇只掛他老拍檔佩斯韋治的名字，教人納罕。是因為逝世時劇本還沒有脫稿，後來由他一個人執筆？果真如此，不無啼笑皆非意味：奇斯洛夫斯基在訪問曾經指出，「佩斯韋治不會寫，然而很會說──不但會說，而且會思考」。可想最初得把口，與導演天南地北激迸火花，並不擅長坐在打字機前耕耘。奇氏去後獨挑大樑，是日子有功終於練成一身武藝，還是為完成故人遺志勉為其難？
他的正職是律師，八十年代初奇氏籌備一部與憲法有關的紀錄片，需要專業人士輔助，兩人相識於法院。正式開始合作是八四年的《無始無終》，令舉世矚目的則是《十誡》，此後打風打唔甩，至終不離不棄。也就是說，一般人熟悉的所有奇斯洛夫斯基作品，其實都有佩斯韋治如影隨形。寶蓮基爾假如遲半世紀出生，大概會用替《大國民》聯合編劇翻案的精力清洗波蘭二人檔，還作者論一個真面貌。要我主持公道，只好動用鐵三角理論──沒有負責音樂的史碧列夫柏斯尼，奇氏的世界不成世界。說到底電影是門分工合作的藝術，領頭那位未必周身刀張張利，只要善於用人，一樣皆大歡喜。所以嘛，我們見到很多名震江湖的導演一副拿破崙嘴臉，霸氣有餘才氣欠奉，完全不值得大驚小怪。