論彭氏兄弟的強項，彭順在影像處理上別樹一幟，《無聲火》是示範作。剪接技巧亦卓越，《無間道》的成功，彭發的剪接其實功不可沒。然而論到兩人說故事的能力，則未免薄弱。
有迹可尋，兩人在編導範疇上的創作模式向來單一化。單一化的意思，是指他們喜歡抓緊一個主題大肆發揮，讓整部作品圍繞一個核心發展，像在《見鬼》中的幻視，《見鬼2》中的懷胎，以至這次的遺棄。能夠捉緊一個主題本是好事，沒有主旨的故事怎會好看？問題是力度不宜過猛，尤其當這個主題帶有警世意味，力度過猛，容易淪為說教，更甚者，花上大量篇幅鋪陳理據，忽略了故事性，只會得不償失。
電影的英文名字叫《Re-Cycle》，開宗明義帶有環保意識，故事講述一個儼如煉獄的平行空間，人類在這邊廂遺棄的，在那邊廂堆積如山。遭遺棄的，除了地球資源、胚胎，還有未被採納的創意。李心潔飾演一名當紅作家，構思詭異新作品令她陷入迷惘，遭她摒棄的意念在現實生活中逐一浮現，虛與實變得糾纏不清——在進入鬼域前，先在住所裏疑神疑鬼二十分鐘（嚇人的板斧離不開電梯驚魂），在進入鬼域後繼續擾攘一句鐘。
電影的焦點全放在李心潔一個人身上，沒有一場戲她不在場，其他角色形同空殼。單一化的人物配上單一化的題材，注定電影無法不單調，影像再豐富亦無濟於事。
即使以鬼片的標準來衡量，《鬼域》的劇情還是過分簡單，比起氣氛相近、改編自電子遊戲的《SilentHill》還要簡單。李心潔被動地踏足鬼域，然後主動地脫險，可是在整個脫險過程中，竟沒出現一個歹角，甚至連一個居心叵測的角色都沒有，有的只是一堆無法識別的鬼怪。沒有對立面，試問單憑視覺效果能營造出多少危機感？欠缺最基本的戲劇條件，動機不明懸念不足，張力何在？到了最後十數分鐘，謎底揭盅，觀眾總算明白動機何在，可情緒早已緊湊不上。
在《見鬼》中，李心潔因接受匿名者捐贈的眼角膜而身陷險境，設定貼身實在；相反，這次李心潔的遭遇沒頭沒腦，令觀眾難以投入。加上節奏緩慢，在猛鬼橋、墓地、胚胎山洞中分別磨蹭上十分鐘，驚險不足，沉悶有餘。電影的影像倒是別出心裁，把海盜船、摩天輪和舊住宅區拼組堪稱神來之筆。儘管故事概念和影像俱佳，卻並不足以構成一部好片，若是一條短片則相當精采。
撰文：阿童牧