好戲重拍，很少比舊的好，就像許多女人心中的初戀，然而新拍的《凶兆》比起三十年前的那一部卻是例外。
很少恐怖片在驚慄之外，還有一重意境。外國的恐怖片，一旦涉及撒旦和耶穌的鬥爭，因為涉及神學，就可以經營意境。新的《凶兆》拍出一層邪惡之美；撒旦藉一個魔童降臨世間，他的頭上有666的凶碼，他出生之後會把父母殺死，父親最後要把兒子殺掉。
上接舊約阿伯拉罕的試探，下承一個亂世的恐懼。《凶兆》的故事人人都知道情節和結局，怎樣超越前作？編導的板眼功夫硬是不可以少一分。
只有在畫面的氣氛處着手，在極度的邪惡之中，別有一股頹唐的末世之美。暴雨中的教堂，黃昏裏的風雪，在簡約的鏡頭下，倫敦變成了地獄的一道關卡，羅馬是撒旦的一座遊樂場，連耶路撒冷這座聖城，都陰森得像一座魔宮。恐懼的至極是絕望，當幾座希望之城都在末世的陰影中淪陷，觀眾才感受到邪惡勢力陰冷侵肘，上帝的無所不在，原來只是神話。
片中最有意境的一幕，是男主角與攝影師在意大利的雪夜找一個隱居的神父，兩人在一條雪川上划着一隻孤舟。河上籠着一層霧氣，蒸氳之中閃耀着雪光，雪光裏又隱藏着兩分暮色，活脫脫就是神話裏的那條冥河，一個叫做查隆（Charon）的舟子，把人載到彼岸的恍有而無有之鄉。如此畫面，是美得太淒絕了，超越了電影的故事，令人深懾於生死兩茫茫的一片孤獨和荒涼。
一般恐怖片缺少的是神學的意境：山神廟裏的棺材，蛛網的樑柱，棺裏的殭屍，只是低層次的嚇人，即使近年的日本片也難免落此窠窞，一味只空鏡頭對牢空空的走廊和電梯，以為經營封閉的城市空間就是恐怖，畢竟小眉小目，缺少的是氣派。
細挑毛病還是有的。美國的編導永遠不了解倫敦。不但倫敦的美國大使館不在泰晤士河邊，片中的魔鬼褓姆，由美亞花露來演，雖然色迷神奪，但開口一講話永遠是紐約客的腔調。英國觀眾一看就會笑，但全球化的票房，荷李活店大欺客，連活地阿倫也干犯這點點無害的無知，留下一絲堪可細味的瑕疵。英美之間隔着一個大西洋，這道鴻溝，有時比陰陽一割的那條冥河更跨不過。