第一次看伍宇烈的《梁祝學堂》，在多年前的高山劇場。那時與他還不很熟稔，稱讚大概被當作客套話，而且我總不便開門見山告訴他，比享譽國際的《男生女相》好得多了—以我遠播的惡名，那要引起指桑罵槐的誤會的。上個月在演藝學院重看，又已經太知己知彼，散場他看見我雙眼微紅，反應猜到七七八八，多講無謂。
結構沒有大改，更動人的是主角的舞步，初生之犢跳來凌厲清亮，看不出舞台實踐經驗不足。伍宇烈的能屈能伸，不知道與他受過的嚴格芭蕾訓練有沒有直接關係，運用在編舞，既是睇餸食飯的哲理，也是物盡其用的功能。手上有一個邢亮，《惡魔的故事》就出現花枝招展的三十六變；遇到有街舞底子的陳奕迅，《蘇絲黃的美麗新世界》跳出教人側目的浮誇；廖凡是北京話劇院正規演員，《半生緣》短短的桌上舞以鬼馬取勝；詹瑞文默劇出身，《萬世歌王》居然拖着半個費列雅士堤影子；《西樓錯夢》舞女們背景品流混雜，既有粵劇班底也有中國舞學生，他一統天下，把她們化成《舞孃》般的夢使者。
半開玩笑說：「為什麼不試試兩個主角都用男舞蹈員？」不僅因為視覺上學堂裏的梁哥哥和祝賢弟，似乎應該是一對互相愛慕互相切磋的男學生，也因為這是一種態度。課室的裝置，點出對同窗樂貼膚的懷念，音樂的演繹也有一定的角度—誰想得到《梁祝》小提琴協奏曲暗藏貝薩的《波里露》？相對之下，內容的閱讀反而太無私，稍欠心靈的迴照。是時候為「東方羅密歐與朱麗葉」翻案了：實際上，我們的梁祝是羅密歐與他的哥們兒麥寇秀。