估不到謝安琪有機出版第二張唱片，這並非說她的音樂做得不好，而是打從首支單曲、諷刺瘦身熱潮的《姿色份子》開始，已擺出一副不妥協、甚至鄙視主流樂壇的姿態，整張處女大碟《KayOne》也歌不驚人死不休，《Ksus2》可以出版，絕對是恩賜。謝安琪今次沒有變本加厲，更在indie與主流之間找到據點，探討與香港息息相關話題。
《跟我走》沒有因上張碟走偏鋒被冷落而畏首畏尾，「儘管歌曲不熾熱，太少講關於戀愛的心聲」已義無反顧地我行我路，自信爆棚，countrypop的編曲配合仿DoloresO'Riordan（TheCranberries主音）的嘹亮詠唱，比前作《我歌…故我在》簡單直接得多，還滲透絲絲靈氣。
從個人走向社會，《菲情歌》以菲籍傭工第一身訴說人在他鄉的故事，口琴、結他和口哨各自低鳴，幽怨無比，歌詞看似消極，「照顧棄嬰極疲憊」、「禁閉寄居極無味」卻是有力的控訴，唯一苦中作樂是幻想擁抱着身處遠方的愛人，《菲情歌》與林海峰數年前樂也融融的《菲菲精選》相比，帶來一個注重良知的角度，也提醒大家珍惜眼前人。
早前在電台熱播的《愁人節》放大了《菲情歌》的悲天憫人情懷，擴展到弱勢社群，享受物質主義的一群，在大時大節有否想過「愁人」的感受？層層遞進的結他襯托謝安琪用力而帶感情的演繹，典型的英式搖滾鋪排，控訴全沒戾氣，理性為先，更具說服力，好過不少indieband只求發洩的所謂關心社會作品。
《亡命之途》和《我愛茶餐廳》則是活生生的香港故事。前者是亡命小巴之旅，感覺迷幻，謝安琪展現其唱腔的多變性，看來電子和搖滾都難不倒她；後者用草根的心態道出茶餐廳文化，暗地卻是寫景抒情，爽朗的歌聲又帶幾份儍勁，很有新意。《Ksus2》由非主流歌手在香港樂壇求存的故事，引伸到關心社會上的愁人，再講到亡命van和茶餐廳這些貼身事，概念非常完整。
歌手處於半紅不黑期最有真個性，走紅會磨蝕歌手的本質，慘不忍睹，正如看到不吃人間煙火的陳綺貞要靠做牛仔褲代言人餬口、或者at17為增曝光率去主持《勁歌金曲》，怎能不嘔足一桶血？但願謝安琪好好珍惜這段個性時刻，即使此路不通，也要唱得有骨氣。
撰文：皇后大盜