活地阿倫的《MatchPoint》，好看處全在結局：殺人兇手，不受制裁，只因為他有好運氣，而且太太添丁，岳父高興，一家人樂融融。
連兇手也呆在那裏：為什麼會這樣？警察沒有上門來抓他，局中人不明白，但全知的觀眾卻明白：因為一隻贓物戒指，他扔出去的力度，挽救了他。
這樣的結局，出人意表，中國電影不可能拍得出來。中國人相信「天網恢恢」，電影跟文學一樣，一定要「文以載道」，意思就是向愚民灌輸道德教育：壞人最後一定要受到制裁，正氣必須伸張，許多港產警匪片北上大陸，必須改一個結局，非要黑社會的英雄大哥主角，由公安拘捕，才叫做符合「和諧」。
有什麼程度的觀眾，才配擁有什麼樣的電影。「畫公仔畫出腸」的表達，是為頭腦比較簡單的觀眾而設的，中國戲把觀眾看得怒火中燒，跑上台來把劇中的扮奸角的演員往死裏打，這樣的事件從前時有所聞。像《MatchPoint》這樣的戲，如果真的遷就所謂中國市場，把結局改成「人心大快」的農民婦孺的吐口水打小人版本，壞人被拘捕了，萬惡不赦，被判死刑，還押到刑場，看到一槍斃命為止，活地阿倫或許可以從所謂中國市場裏多賺幾文錢，但導演的金字招牌，也就在民智尚未開化的「市場」埋葬了。
《MatchPoint》的主題，是古希臘悲劇精神的演繹。從「伊底帕王」的亂倫開始，希臘悲劇探討的是命運兩個字。一個英雄人物，因為偶然的一件事，構成了命運的轉折，從此由盛入衰，走向毀滅，阿里士多德說：「這樣的過程，令觀眾經歷了一場心靈的洗滌，感受到深沉的悲哀。」然而活地阿倫卻循反方向探討：如果一個卑微的小人，也因為偶然的事件，而享受了一場絕佳的運氣，避過了毀滅，反而青雲直上，觀眾有什麼感覺？是悲哀，還是潛意識中為他慶幸，還是感到恐懼——因為世上許多的邪惡，是因為幸運之神站在魔鬼的一邊，因此公義永不伸張，真相永不大白，血冤永不「平反」，最後微笑的是魔鬼而不是上帝？
這樣的電影，就叫做「犬儒」（Cynicism）。活地阿倫是犬儒喜劇的能手，但這一次，他為我們炮製了一道難以承受和逃避的挑戰。這世界上，在「中國市場」之外，幸而還有那麼多聰明的觀眾，有一個更龐大的聰明的市場，容得下一位絕頂聰明的導演，講一個智慧的哲理。走出戲院，令人深吸一口氣回味無窮，那感覺真好。