作曲和填詞人要在香港樂壇搵食，責任往往是為一班卡拉OK歌手，譜出一首又一首沒靈魂的「魚蛋歌」，滿足唱片公司自訂的「市場需要」。作曲人伍樂城和填詞人林夕合輯的《PerfectMatch》，便向這無奈現實說不。
這個私人project求名多於求利，自由度大，題材自然廣得多。鄧建明、黃貫中和雷有暉合唱的《只談風月》表面只談風月，但三個男人天花亂墜，兜兜轉轉始終談及時事，曲式搖滾味重是意料之中，驚喜是林夕亦重拾《皇后大道東》的都市觸覺，相信是他平時沒機會發揮而已。
《你是最好的》是成年人跟小朋友對戀愛的迷思，陳小春得到夏曉晴的安慰後鼻子一酸的聲效，是神來之筆，而林夕亦粉碎小春故有的失戀王形象，力證失戀可以好豁達。
林夕在《自由女神》替陳慧琳和汪明荃度身訂做單身貴族形象，「單身也是個身份，有權更高分，發奮地作自由人」，比梅艷芳和鄭秀文當年的《單身女子》硬淨得多，單擺姿態已贏晒，至於兩位姐級人馬的聲線完全不夾，只令聽眾受苦。
張學友跟陳奕迅合唱，若普通題材便浪費了難得的機會，於是《天下太平》講世界大同，「失戀算甚麼，失去甚麼」，兩代已為人父的新舊歌神展現遼闊的世界觀，末段二人輪流示範何謂爆炸力，張學友和陳奕迅的美妙歌聲在擴音器左穿右插，互相和應，屬完美的示範。
《PM》裏有四位被嚴重低估的歌手，孫耀威和車婉婉的《再見亦是戀人》唱愛火重燃，概念未被玩謝，尚算有新意，聲音帶來《愛的故事上集》加《會過去的》的混合回憶，孫、車不用唱到聲嘶力竭，已夠窩心；伍樂城在《九週半》玩在香港被視為冷門的BossaNova，運滯多年的劉浩龍和久違的胡蓓蔚，一把聲真摯，一把聲飄逸，化學作用全碟最大，chillout的氣氛極配合意念來自電影《九個半星期》的歌詞，若每每要按「市場需要」，又會扼殺一首好歌。
香港好歌手和好歌都不多，有創意或耐聽的唱片更是買少見少，若此碟銷量差得過那些懶音未改的新晉女歌手，香港樂壇應該宣布玩完。
撰文：皇后大盜