電影節的簡介把瑪桃德蒙妮耶稱為「法國最有影響力、創意最豐盛的編舞家」，甚至抽起了「之一」的下台階，拍拍心口全力擁護她端坐第一把交椅。可惜一番美意只能是錯愛，那個崇高的寶座恐怕她也知道不合自己屁股的尺碼，送到面前亦斷然不敢隨便霸佔。別的口講無憑，影響力可不是蓋的，有就有，沒有就沒有，市面根本找不到海盜版的蹤跡，也聽不到有人自認入室弟子，更不見她的肖像在面膜、手錶和礦泉水的廣告上出現，何影響力之有？
其實法國沒有哪一位近代編舞家說得上有舉足輕重的影響力，二十年前係威係勢的山雨欲來，到底不能造就一個長期供應食水的蓄水池。只有俏麗的霎眼嬌，像下午解悶的過雲雨，或者初夏一陣教人展眉的微風，快速掠過，瞬間無蹤。當然這樣也很好，任由氣象圖風起雲捲組織新冰河時期，溫室的玫瑰自有它的芬芳，榮枯與人無尤。往後飄來似曾相識的氣味，惘惘有如嗅到早逝的戀愛，你總要慶幸當年沒有順利結婚生子，掉進蒼慘的同偕白首公式裏。
這種時候，我想起派祖卡殊（AngelinPreljocal）。曾經一度，他是每年舞季耀目的驚喜，短小精悍的習作像一顆顆珍珠，打磨是打磨過的，但還沒有鑲成首飾。成名之後不論代表自己舞團探訪《羅密歐與朱麗葉》，還是在尊貴的巴黎歌劇院芭蕾舞團漫遊《花園》，光芒都有點黯淡。巧妙的首飾師傅，譬如巴蘭欽，或者威廉科西，人工的雕琢不着刀斧痕，不但把寶石托得熠熠生輝，而且渾然天成。派祖卡殊始終拿不穩那種工夫，所以長篇遠不及短篇，短篇又不如詩句。
上星期城市劇場展示的，倒是兩顆夜明珠。新編的《空動第一部份》（EmptyMoves,Part1）以四個舞者詮釋JohnCage的聲音裝置，聲帶是一次充滿倒彩的意大利現場錄音，連「籠民」簡寧咸也不敢與它發生親密關係，難得派祖卡殊以老實但不乏聰明的方式呈現，向簡約老祖宗致敬之外也開了他一個玩笑。編於八九年的《婚禮》（Noces）是他的長青代表作，以往我覺得動作再凌厲，都不過是史達汶斯基樂曲的奴隸，妹仔永遠大不過主人婆。想不到隔了十多年，音樂和舞蹈的主僕關係完全消失，或者說「兩頭大」，看得眉飛色舞。派祖卡殊沒有必要爭着當法國最有影響力的編舞家，但《婚禮》肯定是法國現代舞壇最豐盛的收穫……之一。