【本報訊】日籍婦人對顏色的執着，調製出《英雄》令人難忘的紅、藍、白三色；手中一針一線編織出《十面埋伏》的敦煌飛天仙女；和田惠美於一九八五年憑黑澤明《亂》服裝設計奪得奧斯卡最佳服裝設計獎，昨來港分享她在設計上的心路歷程，她說：「任何材料都可做戲服」。 記者：黃嘉寶
和田惠美昨出席香港演藝學院舉行的講座，她回憶，四九年前首次為話劇作服裝設計，自此踏上服飾設計之路，曾為電影、歌劇等設計服飾，作品不計其數，「連我都忘記了」，不過她透露，自己不是「有求必應」，「我要先看過劇本，有強烈的感覺，有設計概念，才會答應，否則不會答應。」又要與導演多溝通，甚至有需要時作「讓步」，例如設計張藝謀《英雄》的戲服，「當時導演很忙，所以我準備好所有材料，而且一個角色設計三套戲服，待他可以選擇，不過他一看見都好喜歡」，另外，戲中紅色是特別調製，使用了五十四種紅色基調。
《十面埋伏》花一年時間
至於與張藝謀第二次合作的《十面埋伏》，她表示，戲中章子怡敦煌飛天仙女的服飾選用了上等絲綢，而且用人手一針一線縫製而成，單是她的戲服便要兩個半月才完成。整批《十面埋伏》的戲服總數超過一千二百套，由設計到完成共花了一年時間。
她解釋，「導演創造一齣戲，我則製造戲中一幕幕服裝，構成他的戲」，而顏色及質料主宰戲服設計，她喜歡親手撫摸物料、研究顏色，認為不同顏色能反映不同性格，但這並不代表紅色只代表熱情、藍色代表冷傲，「紐約、香港及北京的顏色都不同，會受文化影響而改變」。《亂》其中一件戲服本來只有金色及白色，後來她決斷地用油性筆塗黑了某些部位，「要突出他快死。」
雖然即將年屆七十，但她強調自己依然活躍於服裝設計，「時裝設計有別於戲服設計，前者是商業活動，後者則加強內容及反映角色」。她又說，現在可以上網搜尋資料，得到靈感，但昔日卻要運用豐富的聯想力，「其實現在香港亦有不少有才華的設計者，如果想有進步，一定要多看書。」