《傲慢與偏見》又拍成了電影。閨秀女作家奧絲婷的小說，講十八世紀末等級社會的戀愛和婚姻，五姐妹的情感生活，夾雜着那個時代的禮節和勢利眼，老實說，這一類作品不太適合海外市場。
英國人不夠浪漫，連戀愛也那麼瑣瑣碎碎，美其名是含蓄，實際上是不夠痛快。貴族和中產階級永遠隔着一道牆，各有各的身段與懷抱，還夾雜着土地財產的繼承權，奧絲婷的小說，對白繁多，文筆尚算清通，論才情和機智，比不上今日第一流編劇家如李察寇蒂斯——就是《真的戀愛了》的作者——筆下的許多對白。
就如《傲慢與偏見》，女主角伊利沙白跟貴族男子達西的一段情，吞吞吐吐，互相猜度心腸，一個傲慢，一個偏見，千迴百轉總愛不到點子上，這樣的閨秀小說，可以說代表了一個很獨特的時代橫切面，輪不上是偉大的經典。
五嶽歸來不看山，西方小說永遠是俄國最有氣魄，不但場面夠大，人性的心理迴廊也追溯得夠深。德國小說充斥着太多的辯論，小說家經營對白，漸漸變成撰寫哲學論文。法國小說以巴爾扎克為尊，《高老頭》至今讀來仍叫人掩卷泫然。十九世紀的歐洲是一個大變局，工業的新發明，資本的重新分配，許多人雞犬昇天，許多人龍虎潛形，是寫實小說的理想環境。普法戰爭、卑斯麥稱霸，還有路易菲臘和拿破崙三世，無論怎樣兵荒馬亂，都還有創作自由。
相比之下，從奧絲婷到狄更斯，英國小說雖然很細膩，但略嫌文靜了一些。描寫社會階級的冷酷，柴克利的《虛榮市》就比奧絲婷精采，辛辣諷世，一桿筆到底是男人使喚起來，更加像一把劍。
奧絲婷的小說，太像繡花了，她的筆墨只是針線。讀英國文學，讀到這個時期，確實難啃一些，往下接上浪漫主義的詩歌，等到拜倫和雪萊現身，就叫人精神一振了。
奧絲婷的故居，在彭定康的選區巴絲。兩百年前的鵝卵石街，半月形的仿羅馬建築，女作家挨抵着一個窗子，拿着一管鵝毛筆在細細地沉思，城中有一座服裝博物館，兩百年前的衣裙手工，針線尚新亮如許，只是絲造的襯衣已經變成米黃色，這一種顏色就叫做滄桑。
走出大門，那層米黃外接一片秋色，一輛黑馬車的蹄聲在街角依稀揚起，感受過輕盈如許的迷思，回頭再讀奧絲婷的小說，領悟就不一樣了，但對於一個女讀者，這一切要留到至少四十歲。