有人每年在指定日子到曼谷拜四面佛。有人在一定時間要上浙江普陀寺拜南海觀音。有人要去印度佛祖出生地，有人一生中起碼一次要到麥加、伯利恆、耶路撒冷、羅馬、五台山……
總之一個出發點，靠近信念，為保心安。
有人崇拜山本耀司，為他寫上萬千文字的研究。有人認為Dior只是合時的包裝而非Balenciaga的創意剪裁。有人認為Versace太花太亮太搶太娘卻深愛Armani的簡約典雅。當然有人認為Armani太深沉太悶，Versace卻提供了燦爛、性感及滿心歡愉。
有人不為轉賣賺那些蠅頭小利而真心排長龍購買Undercover，為的只是一份仰慕。愛上一位設計師或一個品牌並非全為那份你無論如何也看不明白的創作，而是你的眼睛看到一線與自己心中那片光相同的特質，可以認同，思想靠近。太陌生的人面、地方，感覺總帶恐懼，你不會願意去接近。但陌生不表示你從來未見過未聽過。感覺親近、溫暖也不表示你從前去過、聞過靠近過；一位接觸猶似失散多年的親人、舊物，隔個時空，回來了，不理遠近。
為某洋酒設計一趟周年大會，裏邊包含二十年代巴黎時裝風景。這是一個自己從來沒去過但卻印象深刻的時尚年代，它從一個舊社會解放出來，中國走進民國，俄羅斯已然共產，歐洲不少國家醞釀社會主義，也激發法西斯的迅速誕生。人們走進一個汽車、輪船、火車，甚至飛機，電報及電話漸次普及的資訊發展時代。維多利亞時代收緊窄腰嚴實大闊裙，中國封建的小腳都一一解放過來，我們出現了民初瀟灑的Ａ型旗袍。西方出現了Chanel的寬鬆男裝女着，及Fortuny跟隨古埃及古希臘古羅馬模式製作壓上密褶的衣裳，寓古典與前衞於一身，影響了舞蹈家鄧肯（IsadoraDuncan）的舞蹈風格，現代舞的其中一位始祖。古根漢始創人PeggyGuggenheim愛上那散發自由自在的布料成為大收藏家。《追憶逝水流年》作家MarcelProust亦對Fortuny極之欣賞，寫下文字頌讚。
從認識Fortuny作品到老遠跑到西班牙南部他的誕生地Granada，再而幾乎每年必去意大利威尼斯參觀他的故居，大運河邊上的PalazzioFortuny亦是一種宗教，為保心安之外，就是接觸那抹雖遠猶近的溫暖。