《藝伎回憶錄》日本不討好，說章子怡和鞏俐演日本藝伎都不像。導演眼看日本民情洶湧，也有點怯了，改口說找中國女演員來演日本藝伎，或許真的考慮不周。
章子怡和鞏俐倆，確實花了很多心思，穿和服顧盼弄姿，着木屐移步生蓮，拈一拈髮髻，整一整水袖，都極力模仿文化修養高深的日本藝伎，一股表演工作者的熱誠，是很可敬的。
然而畢竟龍生龍，鳳生鳳，在文化大革命前後的中國成長的一個女演員，莫說日本藝伎，演好蔣夫人宋美齡，也敢說全國絕無人選，不是臉蛋漂亮身段窈窕的問題，而是社會氣氛的那缸水，出不了這般人兒。
叫鞏俐演賀子貞，讓章子怡演年輕的江青，以三十年代為背景，不必導演教戲，包管一「埋位」就像兩位革命女性英靈上身，活靈活現，這個一睜眼，怒喝一聲「叛徒，拉出去給我斃了」；那個一叉腰，下令：「那個周恩來不是好東西，專告老娘的刁狀」，兩大美人一登場，滿場的中國觀眾，年老的看得感懷身世而哭，年輕的糞青，包管拍爛了手掌。
這就叫做民族DNA。對於荷李活導演亞裔演員不分日中，看在眼裏，醬油跟醋都是一般黑顏色，撿着一瓶鹹的就當做酸，胡灑亂潑的，中國觀眾喝駡章子怡漢奸，不必答理，但又豈能怪日本人覺得這是很大的民族羞辱。
《藝伎回憶錄》在藝術上的瑕疵正在於此。中國觀眾都會大讚鞏俐演得好，但是，有幾個中港觀眾了解日本的藝伎？對於本地觀眾，鞏俐演得好，只是中國人認知範圍內之「好」；鞏俐在戲中，頭三分一，像大丸百貨公司買得到的藝伎木偶，中段三分一，開始爭風吃醋了，對新進章子怡小百合心懷妒恨，此時則有三分中國村姑、七分街坊事務組長的革命大姐的本色顯露，到最後的三分一戲，跟小百合扭打掌摑，釵橫鬢亂，倒又活像香港夜總會的媽媽生出手懲治組裏不肯接客的哈爾濱小姐，這三截演技，在鞏大姐身上，盡皆出神入化，所以在我們炎黃子孫的眼裏，此所謂演得好。
反倒楊紫瓊，同樣演藝伎，雖也不像日本人，惟舉手投足，反有一股英國維多利亞的貴氣，這是因為她出身馬來西亞，她爸爸從來不曾帶她「回歸祖國」，反倒把她送去倫敦的皇家舞蹈學院讀書的原故。
女明星氣質和身段，一目了然，一部《藝伎》看得人真樂。