王妃戴安娜的肖像從國家肖像畫廊撤走了，在英國民間，許多人投訴抗議。
有沒有去過畫廊，而且是一座肖像的專殿。倫敦的國家肖像畫廊，有一層樓名叫「都鐸王朝群像館」，從亨利七世到伊利沙伯女王，每一幅畫像都是五百年的珍藏。
都鐸王朝的創建，始於十五世紀末的一場薔薇戰爭。其時英格蘭有兩支皇族，一支以約克為基地，以白玫瑰為記；另一支以蘭卡士特為老巢，以紅玫瑰以標。就像女真族的愛新覺羅氏和葉赫那拉氏一樣，兩族打了許多年戰爭，最後由紅玫瑰的亨利七世在戰場上殺掉了白玫瑰的李察三世；比起秦王滅六國，成本規模小許多，到底是一統了英格蘭天下。
亨利七世和李察三世這對死敵的肖像，都供奉在國家肖像畫廊裏。這兩幅肖像都有點特別：亨利七世的那一幅，一張畫的四條邊畫成像一副窗框子，畫中人的國王，兩手攀扶着窗沿，似在眺看着什麼。
李察三世的樣子有點凶冷。他是後來莎士比亞筆下的奸角——他的一隻手，在把玩着另一隻手的尾指上的指環。這樣的姿勢，是很不尋常的，因為在此之前，帝后王冑的肖像，莫不是方方正正，規規矩矩，一對手都放得很端莊，從來沒有像這兩個君王一樣之精伶。發生了什麼事？歷史學家和美術學者一起會診考證，像對蒙娜麗莎的微笑一樣，搔了好幾代的頭。
中國的帝皇也有肖像：李世民、朱元璋，還有滿清十二帝，都留下了五官容貌的寫真，但康熙、雍正、乾隆，擺的是同一個正襟正看的四方「甫士」，就像拍護照半身像的那個萬人行貨的坐姿，後來的嘉慶、咸豐、同治，沒有一個的肖像有一點變化。
五百多年前的這兩個，跟滿清一朝的這十位，一樣是帝皇，從他們的坐姿，就看得出中西文化，為什麼一方停滯萎頓，另一方發展而勃興，雙方的宿命，在帝皇的肖像——尤其是他們怎樣擺放雙手——都隱藏着密碼。
西洋油畫的肖像是如此豐富多姿：不但有獨像，還有群像，托着腮的是哲學家、穿得艷麗的是詩人、一件黑袍鑲着金邊的是一人之下萬人之上的貴冑名臣，這是宗教神權至上的中古時代，提着一把小扇子的仕女，流露着內心的淫蕩，而這樣的放浪，是十八世紀的法國宮廷。
中國的肖像畫沒有這許多細節，包括十八世紀來北京為帝皇畫像的意大利畫家郎世寧——這已經是歐洲文藝復興後的盛世了，但郎世寧沒有把西方肖像畫的革命帶來中國。他敢叫雍正用一隻手把弄另一隻手的尾指的長指甲然後畫下來嗎？以後的彭定康政改、普選和民主，莫不與此有關，要害之處，不過是畫中的中國帝皇，能不能學會Relax，在肖像中，像平民一樣把弄着他那對平凡的手。