水滸裏頭罵女人，作興一句「那婦人」。陳方安生上街巡遊，也惹來親中陣營大罵：那婦人是何居心。
皆因一個「婦」字很生動。「女」邊加上掃「帚」，這個字裏有一張薛家燕加上紫羅蓮一樣的容顏，七分無奈，三分羞怯，倚在窗台，一副地久天長秋水望穿的無奈。
但是「婦」字不總這般苦瓜乾的，明清小說裏一出現「婦人」兩個字，就知道接下來必有IIB級以上的文字內容。色情不必細說，《金瓶梅》寫西門慶和家中女人的床上戲，不管潘金蓮、李瓶兒，還是王六兒，必以「婦人」代之，唯有「婦人」已開了世面，床笫間才有如魚得水的歡樂，換成嬌羞的處女，空有一台風月，春心不論如何蕩漾，終究也搖晃不成一座葡萄架。暴力的是言語粗俗，甚麼葬話都罵得出口，紅樓夢裏的王熙鳳，是十二釵裏唯一一個滿嘴粗話的美人。出口就是「放你娘的屁」，罵別的女人是「死娼婦」、「爛蹄子」，也不管身份地位，卻也貼切，大家族裏年輕的媳婦，既美貌又能幹，行事風流一點，說話也就放浪一點。
偏偏是「婦人」，並不怎該守「婦道」，因為一經男人，處女的羞澀蕩然無存，漸曉人事。少婦風情、徐娘之誘，對氣概豪邁的男人，往往比閨女吸引。可是，就像賈寶玉失落的那樣，大多數女人一旦嫁了，便習染了男人的濁氣，開始了師奶生涯。
紅樓夢裏有一大串婦人，都沒有名字：賴大家的、周瑞家的、林之孝家的、旺兒媳婦等等，她們的年紀並不重要，因為她們既不像賈母那樣清心寡慾，也不像姑娘那樣多愁善感，只負責整個家族大小事務，像一群沒有個性的特區政務官，閒的時候，她們有的是東家長西家短的是非，兩片薄嘴唇一面翻掀，唇邊的一顆痣似也在顫動。
這類中國「婦人」，在文革時搖身變成「大姐」。大姐身材五短，但思想覺悟高；大姐最痛恨打扮得花枝招展的姑娘，恨其自甘墮落，需要「黨」的拯救；大姐最喜歡的事情是捉姦，在弄堂用手電筒直射一對正在接吻的男女，然後喝罵他們耍流氓。那年代，這等人形怪物，平時捧着本毛語錄，叫做無產階級革命婦女，她們今天看見衣衿楚楚的陳方安生，定會一哄而上，把她綁在木驢上遊街。
今天中國女人與「婦人」無緣，喜歡稱小姐。「婦人」二字東渡日本，一下子回復古典的柔媚。在一件日本針織線衣上看見標有「婦人」字樣的商標，恍惚中的衣物，輕柔軟熟，和那副溫潤的身軀一樣蕩人心腸。