也許是為了傳承歷史，也許是「因為喜歡」，收藏家有無數固執而令人感動的真實故事。戰爭歲月，轟炸後烈燄焚城當中，有人冒死衝入煙火，是為了多年心血所得的幾件藏品；現代鬧巿，有人撞車幾近昏迷時拒絕送院，原來有如廢鐵的爛車裏留下心愛的清初書畫。
資深律師練松柏，為人低調，專業藝術界視他為世界級中國藝術品收藏家。對於類似故事，他耳聞目睹不少。昔日處理遺產個案，眼見一些老人家為古董書畫心放不下。「上一輩辛苦收藏，下一代讀書多、賺錢多，對中國文化卻不感興趣。」練松柏感歎，書畫傳承第二代，九成後人都毫不珍惜賣掉。有老人家在病榻中立遺囑，就要把收藏品全數捐給藝術館。
練松柏現已退休，他接受訪問時談畫、談收藏。因為共產黨奪得中國政權、因為文化大革命，香港成為古今中國書畫集散地，不少大師傑作，成為本地藏家珍品，有人甚至一卷一卷放在銀行保險箱裏。但談到前人流傳下來的文明應該如何交棒，他也感到欷歔。
有生之年不賣珍藏
作為研究與收藏中國藝術品四十年的資深藏家，練松柏積存三百幅中國書畫，其中約一百五十幅是近代書畫，都是上世紀中國一百年來具有代表性的名家真迹，吳昌碩、齊白石及張大千佳作，是藏品之珍。十年前，法國國立吉美亞洲藝術博物館（Mus?NationaldesArtsAsiatiques-GuimetinParis）館長欣賞這批近代畫作後，激賞中國書畫文化。不久，館長以主人身份帶練到巴黎近郊一個興建中的藝術館，當下誠意提出借畫要求，並答允展館設計隨物主心意。
有國際視野、有專業及有誠意的藝術館願意收藏自己的心血，又怎能不心動？「我當時沒有回應。」只有一個原因：「我是根深柢固的中國人。雖然浸淫歐西文化很多年，還是覺得中國文化可貴。」練松柏最終婉轉回謝法國人美意。
兩年前，練松柏決定把這批近代書畫借給香港藝術館展覽，並明言有生之年，一定不會賣去。他出資開展覽，拋磚引玉，有意培養公眾欣賞中國書畫，也希望鼓勵更多藏家或捐出、或借出珍藏，讓更多香港人欣賞中國藝術文化。「有錢出錢，有畫出畫，希望下一代有接棒人。」一番苦心，無非希望找到第二代接班人。
捐畫要捐得有意義
香港藝術界期待已久的西九龍文娛藝術區發展項目的諮詢期已結束，預計政府年底會公開諮詢報告內容，若興建水墨博物館的建議事成，練松柏會否率先捐出書畫珍藏支持？「我是希望下一代得益，但捐畫的事，要先看香港人有沒有興趣、要公眾支持文化事業、也要政府加大力度。」他掌握身邊重量級藏家的意向，知道氣氛還很淡薄：「捐畫要有意義，太太才不會責罵，子女也不會埋怨。」
精於收藏中國瓷器，但不想揚名，練松柏多年以「長青館」名義，向香港及世界頂級藝術館借出精品書畫，美國華府國立佛利爾美術館及沙可樂美術館、英國倫敦大衞德中國藝術基金會，都有他的中國藝術藏品。這位在英國修讀法律並取得律師資格的「番書仔」，對中國藝術情有獨鍾，是因為在聖士提反書院讀書時，遇上國學基礎深厚的著名書畫家陳荊鴻，師生相交多年，練松柏律師行的招牌，也是良師為他親筆所題。
律師行位置也造就了練松柏的中國古董書畫興趣。當年他在中環的律師行與集古齋為鄰，經常與老闆彭可兆及老友李喬峰到附近陸羽茶室品茗，三人暢論書畫見解，也培養了揀畫學問。練松柏現時手上書畫，主要是七十至八十年代期間，在集古齋揀選。
集古齋以轉售中國書畫字帖聞名，老闆彭可兆自詡見過中國書畫數百萬幅，經集古齋轉手的最少有百多萬幅，練松柏按此推算，從香港買下中國書畫古董的中外藏家最少有數千人；具質素的藏家不下二百至三百人，至於藏畫質素與份量可與練松柏相比的藏家，估計有二十至三十人。
名畫製海報寄學校
重量級藏家為了讓巿民有機會與畫同樂，練松柏把多年收藏的一百五十幅近代書畫，以「長青館藏中國書畫」之名在香港藝術館展覽，公開展出日期由九月二十三日至二○○六年一月八日。
香港藝術館虛白齋館長司徒元傑介紹矚目展品時指出，晚清畫家吳昌碩水墨淋漓大膽之作《富貴神仙圖》、齊白石寫蟹《看你》及張大千四屏《荷花》都是難得佳作；這些名家作品拍賣價可高達數百萬至上千萬元。連同其他在中國藝術史甚具地位的畫家：徐悲鴻、劉海粟、傅抱石、李可染、豐子愷及石魯等，合共四十位名家之作，恰恰呈現了二十世紀中國近代書畫的輪廓。
練松柏心愛藏品雅俗共賞。他說張大千四屏《荷花》是水準極高的作品，四呎多高的畫作，小中見大，荷花形態各異，高逸不落俗套，猶如法國印象派莫奈（Monet）畫教堂，早午傍晚，意境各有不同。
齊白石作品「海角天涯亭舊時過客」，以蟑螂入畫是罕有的，練松柏看畫中蟑螂姿態、顏色描繪精細，不論富貴或是普通人家，都會心生深遠聯想。香港學生所熟悉的豐子愷，畫風寫實，走入群眾，《扶醉圖》醉酒老翁由身旁兒童懇切攙扶，一老一嫩，給人可愛的感覺；《種瓜得瓜》裏的一群抬瓜小童，也令練松柏感受畫家一片純真之心。
練松柏特意把豐子愷所畫兒童遊戲的《餵馬》圖印成海報，廣泛寄給全港中小學，他希望，香港的學生會去觀看展覽。
記者冼麗婷
