當年我和剪接師胡大為是一家電影公司的同事，有天他告訴我，能把一部殭屍片剪成笑片。我當然想開開眼界，可始終無緣得見他的傑作。
剪接支配整部電影的節奏，往往能化腐朽為神奇。原應教你呱呱大嚷的場面，憑剪接倒叫你哈哈大笑起來，又何足為怪。分段、句逗，我想該就是一篇文章的剪接了。許多所謂名家，都有分段和句逗的毛病，他們缺的是胡大為一雙剪接的巧手。
作畫一如拍戲，也有它的獨特剪接，自成格局。構圖不正好是它的剪接？潘天壽愛下圍棋，常以圍棋的佈局來比方構圖。他說：「我落墨處黑，我着眼處卻在白。」吳冠中有這看法：「若平面分割較均勻，對比及差距較弱，則往往予人平易、鬆弛及輕快等等感覺，江南景色便多屬於這一類型。
……如平面分割得差距大，對比強，則往往予人強烈、緊張、嚴肅、驚險及激動等等感覺。」潘天壽的畫風他說屬於後者。
看畫有時就讓我看出文章的作法來。且看八大山人，筆下每見空白處挺多，你的視點就全集中在那些鳥呀魚呀身上。牠們的白眼，跟那大片空白對比之下，更見凸顯分明，讓八大睥睨今古。這正是他琢磨出來的格調，他的獨特剪裁。每見長文多劣作，都因為不剪不裁而已。