把一本小說編成一部戲，還編得把握住重點，經濟地表達出來，是多困難的一件事！比如只用三小時可知《紅樓夢》的梗概，兩小時可知愛因斯坦的時代，所以有戲必看，不能錯過；何況世界之大，卻並沒有幾個大城市養得起以有戲為常態。香港是這種大都市，多少人事先事後、前台後台的努力，才能製作出一戲！
年初看過《畢加索遇上愛因斯坦》的戲，之後又看了《紅樓夢》的越劇。這裏先講《紅樓》罷。越劇《紅樓夢》專說榮國府，甚至把「勅造榮國府」幾個大字放在戲台的上方，成為布景的一部份。把寧國府完全拋掉，編劇的割愛，高明異常。
既演榮國府的故事，因過長過多，必須選出重點，而重點何在呢？薛寶釵幾乎沒有戲，賈母、王熙鳳也只是陪襯，晴雯、襲人自然是過場，那就只剩下元春、寶玉和黛玉了。金釧投井是大關鍵，而戲中也無金釧，只說寶玉挨打，卻是因為結交了戲子蔣玉菡。此點未可厚非，可能身為越劇演員，對同行遭遇特別感同身受。但我覺得應聚焦於元春、寶玉及黛玉的一面，不能顧及太多面。具體言之，只演三大主角的孤獨。如果以孤獨為重點，有一幕則是必須添上的。
這個越劇《紅樓夢》始於元春省親，一開幕她已經到了大觀園。賈政先行君臣禮，後敘父女情。元春「隔簾含淚，謂其父曰：『田舍之家，虀鹽布帛，終能聚天倫之樂；今雖富貴己極，骨肉各方，然終無意趣。』」以王妃之尊，在此說與父親的心底話，已將此劇孤獨的基調定下來了。以後不論如何繁華或如何擾攘，都有此基調作背景音樂，用萬紫千紅，來烘托枯萎與凋謝。
《紅樓夢》在人間的最後一幕是黛玉的焚稿斷癡情，而幕後是薛寶釵出閨成大禮的喜慶的鑼鼓。迎親的行列是一串影子，在瀟湘館綠竹掩映的窗外飄過。只有以一個紫鵑把爐子推遠拉近的淒涼，來形容黛玉的孤獨，令人悲從中來的程度，到了可歌可泣；而編劇似乎是照本宣科，但亦可圈可點。
寶玉的性格很難描述，其孤獨自然更難摹寫。寶玉總以為自己在大觀園中是眾女之主，有招之即來，揮之不去的隨心所欲的魔力，何況還有黛玉的知心。直到寶玉看見齡官畫薔，覺出齡官心中只有賈薔，根本沒把自己放在眼裏。齡官的淚與心，竟與他無涉，這不啻是一種侮辱。寶玉才悟出在熱鬧之中，他其實是多麼孤獨！
越劇《紅樓》，沒有齡官畫薔，也就使這個描寫賈寶玉孤獨的焦點模糊了。不免遺憾！然而，劇團的努力，尤其是編劇的細心，又令人心存感激！