關於《廬山圖》的製作過程，黃天才寫了篇長文刊載在《大成雜志》第112期上，報道詳確生動，不贅。為了要寫這幅巨製，大千託黃天才去日本訂製一幅寬一公尺八十，長十公尺的大絹一整幅。大絹織成後又送去畫材店去「上礬」，絹送到台北後已是一九七九年的暮春。同時大千更在摩耶精舍大興土木，製作一張七尺多寬，三丈多長的大畫集為製作《廬山圖》巨幅之用。到了一九八一年的七月七日，陰曆是六月六日小暑之日，廬山是避暑之地，特饒意義。開筆之日，大千邀約了「四健會」的三張一王裏的張岳公（羣）、張漢卿（學良）和王新衡三位來摩耶精舍去觀賞他的開筆大典。
王新衡事後追記此事，說大千當天只用大水盆盛了墨汁，在先用清水敷潤過的畫絹上緩緩潑去，再以大帚筆破墨勾畫淡淡的一幅大輪廊而已。至於潑上石青、石綠，那是開筆後一個月以後才動手的。
樂恕人兄在《大成雜志》113期上發表了《＜廬山圖＞及其題畫詩》一文，記錄了大千繪製《廬山圖》的過程：
早晚精神好時，一連畫上幾幅小畫之後，又扶杖到那所大畫室的大畫桌旁去，時時縱目全幅畫稿，審視何處何方，安排度量後，再來下筆畫去。每每深宵人靜後，他由家人、護士小姐在旁侍從着，遞水盤、換畫筆，或站立，或坐下，聚精會神地畫他的空前巨製《廬山圖》。
根據黃天才的記載：
去年四月間，我曾回台北一行，到摩耶精舍拜見老人，當時摩耶精舍正準備接待摩納哥國王及王妃蒞臨參觀，所以大千特地在大畫上趕了幾天工，已經弄得頗具眉目，大千帶我到畫室觀賞，但見畫布上一片鬱綠，雲霧氤氳，山嵐縹緲，真是氣象萬千，令人歎為觀止。