理論上，頻率愈低，其擴散之方向愈呈360度，即愈無方向性。但事實上，不同發聲設計，不同單元口徑的輔助超低音，擺放均有其特性。同時，輔助超低頻音箱發出低頻能量之多寡，頻率響應之範圍，均與房間的空間大小（容量）和房間音響特性有着千絲萬縷、不可分割的關係。
實戰經驗告訴我們，單元正向（面向聽眾）的設計，低頻指向性較明顯，壓迫力和衝擊力來得較直接埋身。單元側向，下向或上向的設計，聲音的壓迫性會較間接，音場較開揚。低頻愈貼牆角或牆身，反射聲愈多；離牆愈遠，反射量愈少。四方形的房間，較多機會有死角駐波的干擾。長方形和不規則形的房間，死角駐波的機會較少。擺放時，輔助超低音應與主聲道靠近，或花點時間，找尋出它引起房間駐波最少之位置。最省時之方法，是把超低音喇叭放在前置左右聲道喇叭之間，讓它平均支援；或是置於觀眾面向之右前置聲道的附近，讓錄音中右邊較多超低頻（如古典音樂的倍低音大提琴是在右邊發聲的）的特性，得以盡情發揮。追求完美，更發燒的玩家，可以嘗試玩多組輔助超低音。方法是把環繞聲的5.1和7.1中的.1聲道，升級至.2、.3，或甚至每聲道都有一隻（或一組）輔助超低音喇叭的.7聲道玩法。
現代的輔助超低音，多為有源式設計，調校功能齊全。包括相位（0-180度），分頻點（20Hz-150Hz），輸出增益（音量控制）等。用者調校之時，謹記一個理想的最高境界：超低頻是聽不出，但感覺得到的才算好。退而求其次，只要質感清晰，擴散自然，沒駐波干擾的，亦是上品。但實際調校之時，則可按照自己個人口味，淡妝濃抹，悉隨尊便。