一批法國印象派的畫運來特區展覽，有馬奈的吹笛童、莫奈的蓮池、雷諾瓦的浴女，還有德加的芭蕾舞者。
法國印象派是西方現代繪畫的始祖。一批畫家矇着眼看陽光，發現了另一個世界：陽光是七彩的，物體沒有了輪廓，他們把這一切紀錄下來，不為當時的巴黎社會欣賞。
但後來巴黎人很快就發現，看這個世界，不止是睜大眼睛的一種方式，就像接吻，要閉上眼睛用一顆心來感受。不止得到欣賞，他們的繼承人塞尚，還嘗試把兩個高度看見的風景，放在同一個畫面裏，一張桌子的兩條邊不平行，故意扭曲了透視。
突破了空間，然後是時間的概念。後來的畢加索，把一個女人從側面轉過臉來的一秒鐘動作，也嘗試畫在同一個畫面裏，觀眾就看見奇形怪狀的女人，側向的鼻子，正面的嘴唇，卻又有三隻眼睛，開創了立體派。
從印象到立體，西洋繪畫完成了一場革命。不止是幾個畫家的藝術創造，還要求整個歐洲的觀眾，嘗試用全新的光度和角度看世界。在畫家的引領下，歐洲人紛紛發現：原來這世界橫嶺側峯，以這樣細看可以，那樣觀賞也一樣自在。
然後有了愛因斯坦的相對論，帶領人的思想在時間的隧道旅行。又有了德國的表現主義電影，把人的心理恐懼還原為菲林上的黑白二色。機械和鋼鐵的產量飛躍增加，第一次世界大戰結束，蘇俄的幽靈開始作祟。所有的衝擊和悸動，釋放的能量難再壓抑，一直到一九四五年美國降下兩顆原子彈清了場。
這一切正本清源，原來都是從幾個畫家半瞇縫着眼睛看陽光下的風景而開始的。他們發現麥穗堆從上午到黃昏的陽光韻律，看見巴黎聖拉沙車站一輛火車頭噴出的蒸煙的幻影奇情，在日出時分，因迸爆的色彩騷亂而深受震撼，他們以為只在畫布上揮動着畫筆，其實是掀開一個大時代的帷幕。
在同一時期，慈禧太后正為她自己的權力策劃一場掌權上台的宮廷政變，日本的明治天皇卻在為他的國家思索未來。日本人喜歡印象派，因為在莫奈的畫布上的日出，也是日本脫亞入歐加入現代文明的開端。
不必嚕囌了一百多年，還在談改革和創意，嘗試換一種方式，用另一個角度，學會瞇縫着眼睛看陽光，原來從此就得救。