追紐約、趕倫敦，甚麼慢哈吞Plus，是不可能憑兩張嘴皮吹出來的吧。
單看紐約和倫敦，一地有百老滙，另一處有一個叫WestEnd的地區，每天至少有十齣歌劇上演，還有二十齣話劇，而且天天客滿，作品一演就是二十年，這就叫實力。
在同一時期，倫敦上演的音樂劇全是大製作：貝隆夫人、貓、星光快車、棋王、悲慘世界、歌聲魅影、西貢小姐，就像拉斯維加斯的酒店一樣：凱撒皇宮、Mirage、紐約城、法老宮殿，台台戲都是絢爛無匹的聲色瑰寶，各有主題故事。
音樂劇的生意做起來，要成行成市，題材多樣，例如《貝隆夫人》改編自南美洲政治女強人一生的經歷；《棋王》影射美蘇冷戰，以蘇聯棋手卡波夫的傳奇為藍本；《悲慘世界》改編自雨果的長篇小說；《西貢小姐》是《蝴蝶夫人》的現代版。倫敦紐約的音樂劇，不像中國的地方戲，演來演去都是白蛇許仙、紅樓梁祝，不離情歸離恨天這五個字。人家的音樂劇，題材從政治到神話，從歷史到宗教都有。觀眾自己的修養不夠，買票進場也像劉姥姥走進大觀園。
還有，每一齣音樂劇都有一樣秘密武器。例如《星光快車》，在舞台上建一座溜冰場，演員一面溜冰，一面跳舞唱歌。《西貢小姐》把一艘直升機空降在舞台，嚇觀眾一大跳。《歌聲魅影》更不待言，除了劇院裏躍起一陣鬼魅叫聲，男主角還跳上觀眾席上空的大吊燈表演玩雜技。
音樂劇除了是一種實力，就像大陸知識分子一句流行話，是西方的「軟權力」。作曲、寫詞、服裝、美術、樂隊，是一個嚴謹無缺的團隊。一台戲一演三十年，一場也沒有半點的吃螺絲和「蝦碌」，夜夜都在完美的掌聲中謝幕。這裏頭，難道就沒有一套深奧的學問？
真正的國際大都會，不是靠拆掉幾座舊戲院如利舞台、再發展地產商場，就能建成的。亞洲的一些小農社會想效顰，一起步就已經大錯，這輩子更不可能到達終點。更勿論許多人連歌劇（Opera）和音樂劇（Musical）也分不清，歌劇源自中世紀，要嚴格的聲樂訓練，兼通意大利文，在皇室御前表演，是貴族的消閒遊戲，音樂劇從十九世紀才面世，混和了街頭的賣藝和雜耍，是兩碼子事。
西九龍的「文娛藝術中心」，搞得出甚麼名堂？想也不敢想，專心發展地產，一起賺快錢，比較適合香港這地方。