中文音樂劇難創作，也不會受歡迎，因為音樂劇是鬼佬的產物，源自西方的戲劇傳統。
傳統這回事，你的就是你的，我的就是我的，不像狗和水稻，不同的品種可以雜交。中國曾經出現過用鋼琴伴奏京劇，名叫《紅燈記》，又用芭蕾舞來表現工農兵的階級鬥爭主題，配上農民的扭秧歌舞，名叫《紅色娘子軍》，還膽敢搬到美國總統尼克遜面前表演，後來都變成了笑話。
中文音樂劇為甚麼難產？還有一個原因：英語音樂劇的情節，可以用歌曲表達，音樂劇裏的流行曲，歌詞不止是抒情，還可以敍事和議論。例如《貝隆夫人》（Evita）一劇中，最著名的插曲，叫做《阿根廷，莫為我哭泣》，旋律優美，唱紅了全世界，但細看歌詞，是一篇女主角貝隆夫人對群眾的演說：
「不要為我哭泣，阿根廷。其實我沒有離開過你們。經歷過那麼荒唐的日子，又是如此瘋狂，我是言出必行的一個人，不要那樣疏遠我。財富和名譽，我從來無所求，雖然全世界都以為我追求這兩樣，但這些都只是名相。財富和名譽，好像是萬能，其實解決不了問題。」
「答案一直在這裏：我愛你們，但願你們也愛我。我說得太多了嗎？想不起能再有甚麼可以補充的了。你們只要看着我，就能知道，我說的句句是真話！」
這是一篇演詞，也是一段淺白的散文。西方的音樂劇，可以把一段演講配成一首歌，加上舞蹈和燈光，令觀眾看得入戲。
用中文寫音樂劇，首先是歌詞的限制。中國的戲劇，從明朝雜劇到京戲，歌詞必定是抒情詩，而不能是貝隆夫人那樣淺白的散文。可以是獨白，也可以是對話，但詞藻沒法子像西方音樂劇那樣廣泛而多樣，就像帝女花的《香夭》：「落花滿天蔽月光，借一杯附薦鳳台上。帝女花帶淚上香，願喪生回謝爹娘，我偷偷看，偷偷望，佢帶淚暗悲傷。」一定要押韻，也要有詩的意象：「將柳蔭當做芙蓉帳，明朝駙馬看新娘，夜半挑燈有心作窺妝。」字字濃郁，句句Heavy，是太過嚴正了。
寫一齣中文音樂劇，以現代都市為背景，怎樣把特首的一段施政報告作成一首歌呢？台下的香港觀眾是會哄笑的。但英語音樂劇，完全可以把一個美國總統的就職典禮寫成一場戲，克林頓的演說，由演員用歌唱出來，白宮草坪上的工作人員和官員，可以制服西裝筆挺地集體起舞，百老滙的觀眾，就是不會覺得滑稽。音樂劇和愛情一樣，性格和命運的差異，是強求不來的。大師生前看破了一樣，卻為另一樣而執着，是有點叫人遺憾了。