文壇是非多。但如果少了口水仗，沒了熱鬧，死氣沈沈的還成文壇嗎？
今年二月二日的美國《時代》周刊亞洲版的封面，刊登了北京二十歲的女作家春樹的大幅照片，這一期的封面特寫報道了中國八十年代出生的少年作家群，並用音譯漢語「另類」（linglei）來形容這一代新人的追求和觀念。
最近有一本《十少年作家批判書》的評論集剛出爐，標榜「為了文學的明天和後天，『少年作家』需要清洗」，矛頭直指韓寒、郭敬明、李傻傻、張悅然、春樹等十位「八○後」作家，文章題目觸目驚心，如批評郭敬明的那篇叫「文學小太監」，稱郭的寫作血性不足，內容骨質疏鬆，缺乏健壯的骨架，表現出過分的陰柔；批評春樹的那篇叫「少女春樹的性、謊言和沒腦袋」，說春樹把自己的幾張內褲照片放在自己的文本裏，然後配上豔俗的封面，拿到全面建設小康社會的中華大地上換銀子，之後還打入國際市場，在商業的奴役下，樂此不疲地練著文學的攤。
有「八○後」作家，也就有「八○後」批評家；「八○後」作家是另類的，「八○後」批評家更為另類。這兩篇評論文章的作者月千川，是武漢某大學的二年級學生。這位「八○後」批評家聲稱，我國平庸、乾癟、浮誇的文學評論充斥已久，而「激烈的文學批判是啟動文學生力的興奮劑」。他認為，所謂「八○後」的作家，只是媒體的追捧和商業的刺激催生出來的「文學泡沫」，他們「借文學的名義發青春的橫財，霸佔着青春文壇的話語權，而激烈的文學批評就是為了擊碎某些頑強的泡沫」。
「八○後」批評家剛一露面，就一鳴驚人，往日以「酷評」著稱的老一輩評論家朱大可這次擺出長者的姿態，教訓他們批評不可人身攻擊：「評論家可以有自己獨到的看法，也可以用一些暴力、偏激的詞語，但只能針對作品，而不是對作者本人的侮辱。」